焦雄屏对话张艾嘉：影坛四十年与时代同行(2)

张艾嘉(资料图)

　　●谁都不会否认，在过去数十年的华人演艺圈里，很少看到像张艾嘉这样一个全方位的电影人。在这次“南都大牌档”中，焦雄屏与张艾嘉进行了一番长谈。在焦雄屏看来，张艾嘉是“千面女郎”：又编又导又演，还做慈善事业，兼作妻子、母亲，树立了当代电影圈一个非常独特的知性女性的形象。那么，她自己最喜欢哪一个角色？

　　●你真的认识张艾嘉吗？在这次长谈中，张艾嘉回首从艺四十余年历程，往事再现，可以让人重新认识这位传奇人物。“我的确有过机会，当机会来的时候，我跳上了那个车子。”她说。

　　●去年台湾电影金马奖走过50周年，今年，新一届金马奖执委会主席将由张艾嘉接任。面对曾担任过金马执委会主席的焦雄屏，张艾嘉也谈及自己新的想法。看两代金马主席交流，碰撞出哪些火花。

　　少女初出道，“布景板”年代

　　———“让我休息一年，出去打工”

　　焦雄屏：作为太久的朋友，一路看你走来，经营自己的形象——— 当然我知道你没有花很多心思策划——— 你当年会预想到，变成一个千面女郎吗？

　　张艾嘉：从小我就是一个蛮爱玩儿的女孩子，好奇心很重，什么事都胆子很大。我想这可能是促成我一直不停往下的动力。

　　焦雄屏：当年第一次看到你在电视上，穿着短裤球鞋，唱着英文歌曲，有一种不知天高地厚的美散发出来，就很期待你做什么事，我记得看到一张剧照叫《小英雄大闹唐人街》(1974)。

　　张艾嘉：是我的第一部电影，真的是懵懵懂懂的状况栽进去了。

　　焦雄屏：当时华语片比较没有什么创作力可言，我好像看到一篇报道说，你说那时候的女明星都很像布景板。

　　张艾嘉：那时好奇心大嘛，到底演戏怎么回事，完全不懂。我到现在还很清楚地记得我第一天走进那个拍戏的现场时的情景。

　　焦雄屏：你很小在国外长大的。

　　张艾嘉：对。我父亲是空军，在我一岁时就过世了，我从小跟祖父母长大。到了11岁左右，很渴望跟母亲在一起。那段时间也经过一段很苦很大的转变。母亲那时已经改嫁，跟着母亲和她的先生，又到了美国纽约，在纽约住了三年以后，我妈妈发觉我，那时已经15岁了，叛逆得不得了，她非常担心。(焦雄屏：所以你是被管束着送回台湾的。)你想那时正好就是“flow erpow er”的时候。

　　焦雄屏：开玩笑，嬉皮运动的时候。

　　张艾嘉：那时真是每天光着脚在马路上走。(焦雄屏：带着花吗？)带着花环啊。到中央公园去唱歌啊。我妈妈常说你再不听话，就送你回台湾了，她永远拿这个话来恐吓我。

　　焦雄屏：从那么奔放的一个年代、那么有青春气息的纽约环境，回到台湾会不会很不适应？

　　张艾嘉：其实刚回去的时候，我觉得有一点点小小的所谓。你会觉得自己好像跟他们不一样，可是大家会突然间把焦点往你身上去转。我想也是因为这样子，慢慢让自己觉得，说不定我可以去唱歌，很多事情是可以做的。

　　焦雄屏：不是循规蹈矩读书，像我们那种呆子。

　　张艾嘉：念完高中后就很清楚地对我妈妈讲，我不是一个念书的料，我喜欢表演，喜欢这方面的工作，你不如这样——— 让我休息一年，因为我不想浪费你的钱，你让我出去打工。

　　焦雄屏：你当时真的就是布景板吗？

　　张艾嘉：尤其是到美国去拍片，我就跟嘉禾公司讲，我想去上表演课。上了两天课，老师就跟我讲我可以不要去了。因为我已经有了两部戏的经验，他说你就不要再上这类的工作坊了。(焦雄屏：自然毕业。)的确是从那里开始，你会觉得自己很不够。而且，在拍戏的现场你也知道，如果你不会打的话。

　　焦雄屏：在那个武打流行的年代。

　　张艾嘉：你就是一个布景板。所以，那时感觉到自己很想尝试一些不同的东西。

　　大导们的影响：胡金铨、李翰祥……

　　———“在他们身上学到的，并非电影的技术，是他们做电影的一种精神”

　　焦雄屏：其实你还是跟非常多好的导演合作过，李翰祥《金玉良缘红楼梦》(1977)、胡金铨《山中传奇》(1979)，还有跟李行《碧云天》(1976)，还有宋存寿后来合作过。

　　张艾嘉：宋导演在《十一个女人》(1981)时。

　　焦雄屏：还有丁善玺。其实都是台湾，还有香港当年最好的导演。在那段时间，你在他们身上学到东西了吗？

　　张艾嘉：我相信在他们身上学到的东西，并非电影的技术，是他们做电影的一种精神。当然，你觉得一定会继续发扬光大某些好的地方；有一些，这个我将来绝对不会这样做。

　　焦雄屏：举一下例子，这个好好玩。

　　张艾嘉：比如说白景瑞导演，很喜欢教人演戏。可是从《门里门外》以后，我就这样说，我将来绝对不要教演员怎么去表演，尤其是你不要演给他们看。早期的导演都很喜欢先演一遍给演员看，然后有一天，看到一个镜头就发现，恬妞怎么这个镜头的样子这么像白景瑞？真的，演员反而就没有自己的生命。

　　焦雄屏：有些导演还有求真求善的精神，胡金铨(这方面)是最多吗？听说导演要放烟……

　　张艾嘉：我们都要做啊。(焦雄屏：你也拿扇子扇烟过？)全部做过。那时拍《山中传奇》，在小溪边的山上，大家都像一群疯子，所有工作人员跟演员都拿着桶子，戳几个洞。(焦雄屏：干冰？)不是干冰，是烧(烟)。

　　焦雄屏：这种山烟袅袅，在银幕上真是够美的。后来我看到陈凯歌跟顾长卫在布整个摄影棚的局面时，常常放烟，烟一出来，层次感是漂亮。李导演的布景美术等等，对你来讲有获利吗？

　　张艾嘉：他们两个美术都非常厉害，方式却不太一样，李导演非常讲究真实性，用的所有道具，或者头饰、衣服，都非常考究。可胡导演没有那么大资金，去用这么多真的(古董)，几乎到夜市去买，自己再创造。唯一会花钱的东西，常常就是我们腰带那块，多数是从日本(购买)。你看胡导演的衣服几乎都是素面的，只有这一块东西华丽。

　　焦雄屏：这对你现在的创作也有影响？

　　张艾嘉：我并不拍古装片，他这种———不管古装也好、武侠也好，知识太高了，我们现在没有一个人追得上。

　　焦雄屏：(更多的是)精神的影响。

　　张艾嘉：我觉得这个是比较重要的。

　　台湾新电影，重新认识她的贡献

　　———“那是一个最团结的时代”

　　焦雄屏：很少人提到，张艾嘉对台湾新电影的贡献。很多人都把台湾新电影的起点算在《光阴的故事》跟中影公司，但我认为很大的起点是在你制作的电视剧《十一个女人》，第一次给这些导演(机会)，包括杨德昌、柯一正等等。

　　张艾嘉：那时很多副导演，还有从国外学电影回来的人。

　　焦雄屏：第一次有机会导一个完整的、类电影的电视剧，然后让大家看到他们的才华。你在那时扮演这么重要的一个推动的角色，这是我看到你在这个社会上非常有趣的地方：很会用你明星的光环，很好的人脉，把这些加在一起，来推动一件事情的完成。当然很困难，听说你也赔了钱。

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