张震饰田季安,魏博藩主,隐娘表兄
《刺客聂隐娘》本是带有奇幻色彩的故事,电影中也确有“纸人”作法的志怪段落,但总体上,侯孝贤呈现出的仍是一个写实的武侠,把“虚”化到最小,打戏全落到“实”处,没有飞檐走壁,拳拳到肉,动作极简,然一招一式,皆点到即止,别具美感。
这种追求真实性的想法和胡金铨很像。今年,胡金铨的《侠女》也正好在戛纳经典单元放映。这位武侠片的前辈在香港开启导演生涯,在台湾拍出了自己最好的电影并成为这一领域的标杆人物。不同的是,胡金铨电影的一些镜头甚至只有几分之一秒,但侯孝贤却以其长镜头美学闻名——即便在武侠片里也不例外。《刺客聂隐娘》仍与摄影师李屏宾搭档,用了大量远景和中景的长镜头,很少特写,这是他在“故乡三部曲”中熟稔运用的“沈从文式美学”——即以一种超然的视角观察,不介入,不评判。
但并不都是固定镜头,尤其是室内部分,镜头缓慢移动,多个人物的场面调度极具纵深感;灯光、色彩,也都让人想起《海上花》。而室外段落,经常能看到人物渺小地置于自然中,不断行走,随着影像的推移,就像一副徐徐展开的山水画卷。