高晓松“讨伐”百度：出来混总是要还的(图)

高晓松为中国音乐维权

　　经历了第一季的辉煌，东方卫视《中国达人秀》第二季电视节目将在5月1日与观众见面。昨日，在节目录制现场，作为“讨伐”百度的音乐界核心人物，高晓松再次成为媒体捕捉的焦点。虽然已连续两年担任“达人秀”的评委，但高晓松坦言，维权成功后将不再做评委，因为到了那一天才能养活自己。而谈到百度将付版权费的问题，高晓松让消费者放心：“为富不仁者买单”。

　　艺术是最公平的

　　记者：和去年相比，这一季达人秀的评委阵容没有改变，今年的评判标准会产生什么变化，到目前为止有没有看到让人耳目一新的选手？

　　高晓松：离耳目一新还早着呢！去年的比赛比较草根，选手都很单纯，他们大都是为实现梦想而来。但这一季的比赛中，选手们的展现让我看到更多的是欲望，这一次许多选手对名利很向往。

　　记者：这一季的达人秀出现了一些不符合这个舞台要求的选手，身为评委，你认为《中国达人秀》的舞台是否应该向这些选手开放？

　　高晓松：这就是个要给不同阶层展示的舞台，让我们听到来自每一个阶层的声音。至于评委，在我们眼中，选手只有好与不好之分，没有专业与不专业的区别。在我眼中，选手只有两种，一种是技艺人，一种是有强大生命力的人，他们都需要这个舞台。之前我也跟导演组提过意见，别把达人秀做成访谈节目了，选手身上的故事不重要，全世界的故事只有六种，莎士比亚都写完了。我们要挖掘的不是选手身上的故事，而是在同样一个社会中生活，有人沉沦了，有人绽放了，绽放的那些人为什么绽放，这才是我们想要展示给观众看的。

　　记者：你的话可不可以总结为，舞台是桥，而真正的素材是选手？

　　高晓松：没错，之前有个选手，她就是工厂的工人，妈妈每天靠捡菜生活，但她活得很开心，自己写了三百多首歌，她上台来，没抱怨过一次生活。我想，舞台就是要给不同的阶层话语权，最近，有人在网上给我留言，说等家里有钱了，再去学音乐。我想说，艺术是最公平的，底层的小人物也可以拥有。

　　出来混是要还的

　　记者：音乐界“讨伐”百度一事有最新进展吗？

　　高晓松：可以说我们现在取得了阶段性的胜利。其一，百度承认了自己之前卖的是盗版；其二，他们同意在线试听也要付款，并且付了第一笔版税给音著协(音乐界著作权协会)。以前他们就是独占资源，作为商人，大家都知道，你卖的东西总得是你花钱买来的吧？结果人家是偷来的，抢来的。

　　记者：你觉得，10来年的维权，到了今年才有了初步的效果，其中的症结在哪里？

　　高晓松：在多数互联网老板的眼中，人类就分为两类，一类是用户，一类是非用户。这些老板有许多都是拿了内容生产方的作品赚钱，然后拒绝给内容生产方任何酬劳。很多网站都是copy了国外公司的模式，掠夺了音乐人的内容。到今天了，出来混总是要还的！

　　为富不仁者买单

　　记者：近日，一位知名音乐评论人在博客里写道，“中国音乐已死，连高晓松都拍电影去了”，你怎么看这种说法？

　　高晓松：中国音乐真的已经触底了！此时此刻，它到了触底反弹的时候了。

　　记者：怎么反弹？

　　高晓松：大家都看到了，如今百度这条大鱼上岸了。前几天，负责著作权的一位领导请我吃饭，在饭桌上我就说，对于音乐这个行当，只要给10%的版权费就行，所以这一点真的实现了，中国音乐也就看见曙光了。

　　记者：你之前曾说过，等到了那一天，你就不做评委了，是真的吗？

　　高晓松：没错。说实话，谁不愿意好好做音乐，但是没有版税，做音乐怎么养活自己啊！

　　记者：那维权成功了，是否意味着，消费者以后在线听歌，下载歌曲都得收钱了呢？

　　高晓松：用户完全不用替为富不仁者买单，我们与百度至少在一点上达成了共识，那就是都不向用户收费。

　　［相关链接］

　　中国音乐维权路还很长

　　上世纪不用付版权费

　　对于音乐广播权是否收费的争议要追溯到上世纪90年代初。1990年，我国颁布的《著作权法》第43条规定：“广播电台、电视台非营业性播放已经出版的录音制品，使用可以不经著作权人、表演者、录音制作者许可，不向其支付报酬。”

　　2001年修订著作权

　　直到2001年《著作权法》被修订时，惹争议的第43条被修改为：“广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外。具体办法由国务院规定。”根据国家法律规定，音乐广播权收费应该从2001年就开始实施，但因具体办法迟迟没有出台，直至今日也没有完全实施。