张艺谋陈凯歌冯小刚新片揭秘 给你们点严肃看看

《搜索》发布会

　　陈凯歌——10年后，回到现实

　　作为导演，陈凯歌的“文化包袱”注定他对大格局叙事的偏爱，更多人期许中的陈凯歌也的确最适合蕴含东方美学观和知识分子思考的史诗大戏。终其一生，尽管陈导有过想娱乐一把的时候(比如《无极》)，但残酷的市场教训让他在此后数年退回到书页间，在老故事中重塑新灵魂。《梅兰芳》《赵氏孤儿》大气、灵气、书卷气，但难接地气。

　　“生活其实很有喜感，尽管这不是一部喜剧片。”这是陈凯歌对于自己刚刚开机的新片《搜索》的一句概括。《搜索》改编自网络小说《网逝》(又名《请你原谅我》)，是一场由“白领不让座”引发的“网络暴力”，一场在“媒体干预”下上演的当代悲剧。

　　《搜索》是陈凯歌继《和你在一起》10年后首次现实主义的回归，为什么陈凯歌走出象牙塔，重回现实主义？在《搜索》的开机现场，陈凯歌对本报说：“发生在两千年前的事情好拍，越是身边的人和事越难准确表现。我希望不负时代，继续写人。”

赵又廷、姚晨

　　原著《网逝》：网络暴力下葬送的两条生命

　　《搜索》刚刚开机，除去高圆圆、姚晨、赵又廷、王珞丹、王学圻、陈红这一系列演员阵容外，更多的剧情和进度陈导三缄其口，只说2012年成片见。根据本片的原著，能大概猜测出陈导此番意欲探索的路径——《搜索》反映的是中国当下的现实，它直面层层社会矛盾背后叵测、复杂的人心。不出意外的话，这应该是一部颇有荒诞喜感的现实主义正剧，但底色残酷、韵味悲情。

　　《网逝》最初发表在晋江文学城时名为《请你原谅我》，曾入围“鲁迅文学奖”，小说用10万字讲述了一个网络暴力和媒体暴力的故事。不同于通常网络小说的肤浅、速食，《网逝》用一种近似白描的手法描绘出一个“谁都没有错，但却铸成大错”的世界。小说开始，身患绝症的叶蓝秋(片中高圆圆饰)在绝望之际没有让座，恰巧被同一辆车上找选题的记者陈若兮(姚晨饰)用手机拍下来，引发了社会讨论。但在嫉妒、欲望、权力种种合力下，这场原本自发的网友讨论变成被人操纵的道德审判，逼死了叶蓝秋。故事没完，一个女孩死后，造成她悲剧的另一个女孩——记者陈若兮被推上了祭坛，她曾经发起并一度操纵的网络暴力这次将矛头直指其自身，又加上另怀目的的恶意炒作，陈若兮也死了。本文上线后，有网友留言：“是媒体暴力害了两条人命。”也有网友说：“这世界没谁能逼死谁，除非是她自己想死。”更有读者在文下评论道：“看完全文，只得四字——不胜嘘唏。”

　　《网逝》是一部关照现实的作品，但无论在严肃文学或者电影正剧领域，提到“关照现实”几乎默认为“关照农村现实”“关照城镇现实”。好像只要一进城，只要运转在现代化生活中，这“现实”就难免流行、难得严肃。“我们的社会处在巨大的变革中，我想拍置身于这个时代当中内心的纠结和矛盾。做电影的人要有关注当下的勇气以及对现实敏锐的观察，但现在反映这种社会变化的电影并不多。”这是陈凯歌谈到之所以选择《网逝》的初衷。

王珞丹、高圆圆

　　陈凯歌：触碰尖锐的现实，我如履薄冰！

　　记者(以下简称记)：其实您最擅长的是那种史诗结构、大开大合的历史剧，这次为什么要拍一部当代题材的电影？

　　陈凯歌(以下简称陈)：没错，《搜索》是一部接触现实的电影。我们的社会处在巨大的变革中，我想拍置身于这个时代当中内心的纠结和矛盾。做电影的人要有关注当下的勇气以及对现实敏锐的观察，但现在反映这种社会变化的电影并不多。有句话说是画龙画虎难画骨，如果你要拍古代的事，拍两千年前的事容易，因为观众不好判断。所以我要让姚晨去体验记者的生活，和节目组一起工作、跑口，挨家挨户探访，就是为了确保要像那么回事。我这次重新拍现实主义题材，就是要触碰尖锐的现实，说实话这么做我如履薄冰。

　　记：导演上次拍现实主义题材是《和你在一起》，距今已经10年了，是什么契机让您在10年后重新回归？

　　陈：中国这二三十年来变化巨大，该拍，该好好拍。我们要观察这个时代，然后反映这个伟大的时代，我很有兴趣从一点一滴中寻找这个时代的特征。现在整个中国电影行业有技术、有资金，但是中国电影不写人不成。王学圻演的十三燕为什么成功？是他成功塑造了这个形象。我们以前看的很多电影、故事你可能忘了，但是那个人物你会记住。片子好不好其实就是看人塑造得活不活。我这次要好好拍一个关于人的电影，不负时代，继续写人。

　　记：很多导演不愿意触碰现实主义很重要的一个原因是审查问题，《搜索》的原著小说我看了，里面的确触及到很多社会问题，比如第三者、网络暴民、企业钻空子、医疗保险不能兑现等等问题……拍这些您有审查方面的顾虑吗？

　　陈：我拍《搜索》主要因为它故事好，矛盾冲突强烈。从小说变成剧本后会有很大的改动，但故事没变。现实题材确实有雷区，那我们就排雷嘛！有价值的作品在拍摄过程中不可能没有困难。

　　记：张艺谋导演的电影《金陵十三钗》叫出10亿票房，现在又在冲击奥斯卡。陈导对于《搜索》在国际亮相与票房上有什么预期？

　　陈：先把自己的市场做好，现在接触现实的影片真的不多。如果有机会我们也会去国外电影节走走。关于票房，是韩信点兵，多多益善。在票房上我当不了冠军，我没有野心，不求第一，只求不赔本对得起投资人，然后略有盈余就很满足。

　　记：《搜索》刚开机，整个演员阵容挺强大的，能逐个点评下您选演员的初衷吗？

　　陈：王学圻老师是有内功的，对演员来说他是“有道”的；我太太陈红，现在把精力放到帮我工作上，但她是个有经验的演员，叫她掉眼泪，她是马上、立即，一点没问题！姚晨，我看过她很多戏，她能胜任各种角色，就是缺个人好好要求她，这个任务我可以胜任。至于高圆圆，她这次演的是不让座的美女叶蓝秋，难度很大，有生死选择，不容易。

　　陈凯歌曲折的现实主义之路

　　1993年，陈凯歌凭借《霸王别姬》捧来华人导演第一座金棕榈，笑傲艺术殿堂之巅的戛纳，一时风光无两。此前，尽管拍摄过《黄土地》《大阅兵》《孩子王》《边走边唱》等诸多关照现实、直面意识形态的电影，但在《霸王别姬》惊艳国际影坛的同时，似乎陈凯歌和观众联手将自己送到“纸枷锁”里，陈导也因殷实的国学底气和到位的大师做派成为“将中国传统文化电影化”的最佳执行者。此后，除去在好莱坞拍摄的《温柔地杀死我》和短片《百花深处》外，只有2002年的《和你在一起》是现实主义题材。

　　转眼到了新世纪，凯爷在艺术片领域难以再现往日雄风后，转投商业领域。《无极》便是陈凯歌对商业大片发起冲锋最猛烈的一次，无论是题材、卡司阵容、规模、宣传方式都直奔商业，甚至凯爷不惜放下身段联手郭敬明共同“忽悠”。但这次，也是陈凯歌败得最惨的一次，虽然票房尚好，但口碑却直接沦为坊间笑谈。几年后《梅兰芳》出世，无论题材还是阵容大有雪耻之意，可惜《梅兰芳》只是个半截美人，陈凯歌聊以自况的是“输不丢人，怕才丢人”。不管是戴上纸枷锁的梅宛华，还是盛名之下的陈凯歌，都得如履薄冰地在“输赢”二字里穿梭。自《梅兰芳》后，时隔两年，这位世家子弟，这个曾经的“第五代”旗手完成了古装大戏《赵氏孤儿》，但2010年的中国电影市场已经不是1993年，尽管本片票房、口碑皆OK，但陈凯歌钻进故纸堆里以古喻今的文人情怀再无人肯悉心揣度，2010年最满足观众口味的是霸气外露的《让子弹飞》。此番《搜索》不仅是陈凯歌10年后现实主义的再次回归，脱下浓墨重彩的面具、退去华丽妖娆的水袖，陈凯歌又该如何讲述一个发生在当代中国的故事？

上一页123下一页