杨采妮新片聚焦性侵犯自认口味不重

　　正如同王家卫电影《一代宗师》中所讲“新人要出头”，江湖如此，影坛也是如此。2012年，梁乐民、陆剑青的首部导演作品《寒战》刷新香港本土市场票房纪录，演员徐峥的首部导演作品《泰囧》创下华语片内地票房纪录。2013年，周星驰的《西游降魔篇》票房超过12亿元，联合导演是香港新晋导演郭子健。从去年的这份成绩单来看，新锐导演渐成气候，“青黄不接”这个老生常谈的话题似乎要就此打住。如今华语电影市场，大佬要回归，新人更欲出头，电影的权杖或在移交。

　　作为影坛新生力量的导演杨采妮、郭子健、叶伟民、罗永昌、张荣吉在本届香港国际电影节上纷纷推出新片，在接受记者采访时他们也吐露了作为新导演的困惑和憧憬。

　　树大好乘凉

　　很多初出茅庐的导演都是败在“钱”字上。内地影评人魏君子指出，“当下的新导演有的觉得路难走，可能是怀揣着视若珍宝的剧本想自编自导，但现实是残酷的，你必须证明你有能力，但就算能力被老板认同，他也未必想投你这个本子，所以就得妥协，台湾导演就不惜不停地抵押房子，内地导演就不得不马不停蹄地陪老板陪领导喝酒吃饭，为了梦想，得混，还得熬。”

　　即使作品成功面世，受到市场认可，新晋导演也不得不活在前辈导演的阴影下。比如台湾编剧、导演苏照彬，他早已出过《爱情灵药》、《三更之回家》的代表作，但三年前他导演的《剑雨》问世，宣传的重点却是监制吴宇森，以至于吴宇森不得不一再声明《剑雨》是苏照彬的作品。还有《西游降魔篇》的联合导演郭子健，片方在宣传影片时把他的名字隐掉了，许多观众只知道这是周星驰作品，但郭子健此前已凭借《大擂台》拿过香港金像奖最佳影片奖。昨日一提及《西游降魔篇》的票房成功，郭子健立刻表示功劳全在周星驰，“《西游》的票房成功是因为周星驰，哈哈。这个戏对我来说有特别意义，是我跟偶像周星驰的第一次合作，这个过程让我学到了很多，也是很开心的一个过程，哦不，不一定很开心，但是很好的过程。你跟一个很厉害的人一起工作，不会是一个很开心的过程，因为一定很辛苦。我之前跟叶伟信工作过，跟陈可辛也聊过剧本，原来厉害的人全都会让你很痛苦很不好过。当然我自己以前一个人去拍的时候也是这么痛苦，所以拍戏本身就是这样。”

　　同样，演员杨采妮的首部导演作品《圣诞玫瑰》需要前辈徐克、张之亮保驾护航；台湾新晋导演张荣吉的《逆光飞翔》的监制是王家卫。杨采妮如实说：“如果第一部赔本就没有下一部了，第一部作品当然有人会怀疑我，但是我还是要坚持做，那么我需要一些专业的电影圈前辈给我一些帮助。开始的时候，我说我要做导演就得到了王家卫的鼓励，之后彭顺导演给我找了投资，而后徐克做我的监制，让我的这个电影导演梦才得以实现，其实在拍摄的过程中，就像学生的考试一样，要过他们的关卡，对我来说已经很不容易了。”

　　第一次执导长片就获得“台湾之光”赞誉的导演张荣吉说，“我一直想拍一部让人感动的作品，但也担心票房上的收益，所以没有预想到会有这么好的反响。我想感谢的是王家卫给我的机会。”他透露：“《逆光飞翔》的后期是他(王家卫)的监制团队来帮忙的，而且在创作上没有给太大限制，大家都很有默契。”不过张荣吉也表示，虽然很多台湾新导演受到杨德昌、侯孝贤等台湾新浪潮电影大师的影响，但是在电影创作上还是会坚持自我，“他们带给我们的是对电影固执的精神力量。”

　　初生牛犊不怕虎

　　虽然受限于市场，挥不开前辈阴影，但是新人们在创作上不愿被束缚，追求大胆创新。在目前的这些新作中，无论是题材还是表现手法上，都少不了“重口味”。杨采妮的导演处女作《圣诞玫瑰》聚焦性侵犯，罗永昌新片《金刚王》不乏暴力场面、叶伟民新片《一路顺疯》融入性喜剧元素……

　　多年来作为演员一直以玉女形象示人的杨采妮，首做导演就选择性侵犯题材，让业界和观众瞠目。她认为自己关注的是现实问题，不需要遮遮掩掩，“我拍《圣诞玫瑰》的时候都没重口味的感觉。可能是因为这是一个性侵犯的案子，律师讲话就是要很直白不转弯的，如果他绕圈子你会觉得这不是一个好律师，所以会讲到性侵犯的过程和一些女性器官，因而给人感觉重口味。”

　　《西游降魔篇》被指“***”，但郭子健理直气壮地表示：“我一点也不重口味。很多人看《西游》都觉得受不了，我也不知道为什么，我觉得小孩也可以看啊，哈哈。如果说重口味的话，我想可能是因为有一点恐怖的剧情，但成片已经比剧本中少了很多，本来在高家庄那一段想拍得更恐怖，但收了一些。杀人的镜头也没有太多血，也没有人被爆开啊。在我而言，所有的戏都分好玩不好玩。我们在香港长大的这些人呢，从小到大喜欢去打架，喜欢追女孩子，拍出来也觉得很平常。我一直以为自己在拍文艺片呢。”

　　对于新导演的“大胆”之举，香港电影人文隽认为，“重口味是看你本身对于口味的感觉怎么样，你本身喜欢咸的那你就没感觉，所以郭子健说他不觉得重口味，因为他本身是重口味。至于说，你带小孩子应该去看迪士尼和喜羊羊，不应该看《西游》，这是父母的问题，不是郭子健的问题。电影院也没有提醒，现在我们的片子上映之后从8岁到80岁的人都去看，这就要呼吁建立分级制度。”

　　虽然新导演都有着“初生牛犊不怕虎”的冲劲，但要争取内地市场，内地的电影管理制度是无法回避的问题。台湾导演张荣吉表示，他不会为市场放弃自己拍电影的初衷。已经凭借《人在囧途》等影片在内地取得不错票房成绩的香港导演叶伟民则表示，总能找到一些合适的应对方式，“我在内地拍戏好多年，这个问题我每天都遇到。我就觉得先把自己的想法拍好，如果管理部门有意见，大不了就多拍一条嘛。最终的目的要能放映，这才是电影，没放的都不叫电影。”