对话贾樟柯谈新片：主角原型是邓玉娇

　　北京时间27日凌晨，第66届戛纳电影节公布获奖名单，贾樟柯编剧、执导的《天注定》获得最佳编剧奖，这是时隔多年后中国电影再次在戛纳主竞赛单元获奖，本报记者27日凌晨连线贾樟柯，他透露，《天注定》已经拿到公映许可证，希望可以在10月份公映，国内公映版本和戛纳版本是一样的。

　　■关于内容

　　糅合真实事件反思暴力

　　《天注定》去年5月份开机拍摄，但直到近期入围戛纳，外界对贾樟柯的这部新片知之甚少。贾樟柯说，《天注定》由姜武、王宝强、赵涛、罗蓝山、张嘉译、李梦主演，“是一部当代题材的侠义故事片”。

　　贾樟柯承认，这部电影最初的构思，来自于对现实中真实的暴力事件的感触，比如片中赵涛扮演的小玉，原型就是邓玉娇，“我收集了很多真实的事件把它拼贴成一个完整的故事，但原型并不能代表这个电影的全部，电影是虚构的。”

　　《天注定》讲述了有关暴力的四个故事，“第一部分，姜武的故事，讲述经济变革带来贫富差异、分配不公平等社会问题，产生了一些直接的暴力。第二部分，王宝强的故事，是人的一种精神世界里的暴力，包括他的孤独感，像他生活的那样一个落寞的村庄，人们不怎么交流，年轻人都打工，只有春节才回来，家庭亲情之间也没有太多情感上的沟通，人物处在很大的精神焦虑和空虚寂寞里面。第三部分，赵涛的故事，讲述突发的暴力事件导致尊严被剥夺，然后受害者要挽回自己的尊严，她才去实施这样一个行为。最后一个故事是在讲暴力的无形，隐形的暴力。”

　　《天注定》的结尾，女主角小玉听着《玉堂春》开始流泪，戏中的判官会反复地问苏三知不知罪。贾樟柯说：“关于暴力的问题，我觉得社会各个层面都应该反思。光有媒体报道这些暴力事件是不够的，还需要用艺术的角度去反思。就个体而言，我们有时候是暴力事件的受害者，但也有可能不知不觉成为施暴者，《天注定》在表达这种可能性。”

　　■关于侠义

　　我们都在闯江湖

　　《天注定》的英文片名是“ATouch　of　Sin”(一丝恶念)，与胡金铨的《侠女》“ATouch　of　Zen”(一缕禅机)十分相似。贾樟柯坦言，这是要向胡金铨和张彻这些武侠片前辈致敬。“四个人物，分布大江南北，每个人都面临着生活里面的境遇，要解决自己的问题。电影借鉴了武侠类型片的元素，空间都是在古代见到的场景，但故事发生在现在，因为人的基本境遇是亘古不变的。”

　　贾樟柯形容，这部影片是一部“当代人的武侠片”，“拍《在清朝》时，看了很多名山大川，并且在现代人身上看到了很多侠义故事，我突然特别兴奋，就想用武侠片的方法来拍现在的社会。按照西化的说法，这是一个公路电影，是现代人奔走自己命运的故事。”

　　《天注定》有很多动作场面，但贾樟柯说，动作并不是武侠最重要的特征，“比如胡金铨和张彻的电影都在谈个人的危机，我以前的那些电影也都在谈个人危机，比如说武侠片有一个重要的美学特点，就是闯江湖，就是人的流动，我觉得今天我们中国人好辛苦，都在闯江湖，你看看火车站飞机场不同阶层的人，大家都在走来走去，就是一个闯江湖的概念，所以影片也是，《天注定》里面的人物在闯江湖，我们拍这个电影也在闯江湖，我们从山西一直拍到广州，也是一种流动。”

　　■关于审查

　　中国文化有反思能力

　　《天注定》是贾樟柯三年来唯一一部问世的新作，对于这样一部尖锐的作品获得戛纳的认可，贾樟柯表示，“从这部电影中你至少能看出，中国文化还保持着某种反思的力量。这一点非常重要，我们不是一个不反思的民族。我们有这个能力通过文化来做这样的思考。电影让我勇敢，我们不能对现实麻木。中国已是全球第二大的电影市场，但同时电影本身的艺术方面还是应该保持。戛纳的肯定，其实也肯定了很多像我们一样还是在创作上保持纯粹的导演。”

　　《天注定》在戛纳放映后，很多内地媒体都觉得电影如果在内地上映，就一定要剪，不只是题材上触碰了很多敏感话题，血腥暴力的画面也充斥全片，但似乎这些担心都是多余的，贾樟柯透露，这部电影已经过审，“来之前我们已经拿到了全部的审批手续和放映许可，公映许可证就在我办公室的抽屉里，要不然我们也不会到戛纳参赛，我希望能在10月份左右在内地发行，戛纳放映的版本就是过审时的版本。”

　　贾樟柯之前曾在微博有过“回到地下”的言论，不过他说，那只是对朋友的遭遇有感而发，他自己从没担心过审查问题，“该怎么拍就怎么拍，拍完送审的时候也是严格按程序推进，没有遇到什么阻力，我觉得这代表了一种开放的努力，一种让中国电影有活力的努力，来自体制内的努力，我们应该支持。”