王小帅个人资料导演的作品电影全集及老婆

    
    在看似冷峻的《冬春的日子》和《极度寒冷》里，王小帅用影像传达了他对生命的感受和热爱。这一时期王小帅的影片有着浓厚的哲学意味，从影像上来看，空间封闭，构图凝重，属于形而上的范畴。
    家乡电影

    很多导演都喜欢在自己的家乡拍摄自己的第一部电影，章明在家乡巫山拍摄了《巫山云雨》，贾樟柯在家乡山西汾阳拍摄了《小武》。而王小帅直到拍第三部电影《扁担·姑娘》才回到他父母的居住地武汉。
    码头上的年轻民工，涂抹着血红嘴唇的异乡少女，“生活”召唤着他们。人或许是最可怜的动物，不管他在想什么，在思考什么，他的一切行为都建立在一定的“物质生活”上。一个不到二十岁的少年，对物质的所有替代物，“随身听”，钞票，性，江湖地位，充满了狂想。前两部影片的客观视点转化为剧中人的主观视点，王小帅的电影空间也发生了比较明显的变化，由封闭的画室向较为开放的城市扩张。我们在《扁担·姑娘》中听到的江笛声，老大高平、“扁担”东子和越南姑娘阮红带有湖北腔的普通话（需要指出的是普通话对湖北话的改造，不代表文明的进入，而是暴力无所不在的象征）以及整个武汉码头和江面的取景，都是一个极其“生活”、“物质”的场景，可是越南姑娘在这个城市仍然一贫如洗，最后还成为了被打击的对象。在江湖上地位最为低下的歌女和扁担（挑夫），慰藉他们的是一首歌，歌声贯穿整部影片：“你还能够留下些什么？是散落的白纸片。你爱的天堂里面，请来听我唱首歌。”围绕着金钱和女人的话题，指向的还是人的精神。《扁担·姑娘》在戛纳受到欢迎正是由于影片呈现了我们在现代化的命题下所经历的沉重代价。
    梦幻田园

    王小帅1999年拍摄的《梦幻田园》。文刚是工程师，他和新婚妻子小霞在郊区买了一幢别墅。和小霞结婚以前，文刚和保险公司的安安有过一段恋情，小霞对此耿耿于怀。这天早上，小霞出门了。文刚开始不停的打喷嚏。大雨中，安安来到文刚家。文刚见小霞浑身湿透，让她进屋洗漱。没过多久，小霞的家人从东北农村来到别墅，文刚将安安藏进了储藏室。安安来不及走，小霞也回来了……
    文刚近乎自虐的自我审查，妄想症，折磨了他整整两天。有了金钱也有了房子的开始阔绰中国人，怎样来解决他们的心理疾病呢？整部影片围绕着储藏室展开，人物众多，情节性也加强了许多。在叙事方式上的改变，引起了人们的争议，有人认为，比较起前三部影片来，王小帅的创作状态有所回落；还有人认为影片里的储藏室非常具有象征性，还不习惯“站出来生存”的国人的内心都有一个储藏室，人们不是到那里忏悔，而是去逃避自己想象的审查。文刚的生活因为他曾经坦然面对的东西的到来而陷入种种混乱，如何梳理这样的混乱，使我们的精神达到最大限度的舒展是现代化进程中真正迫切而现实的问题。王小帅的叙事给《梦幻田园》抹上一笔浓厚的超现实主义色彩。
世纪之交的中国电影正在经历新的浪潮冲击，王小帅、贾樟柯、章明、吕乐、何建军、路学长、吴文光、张元等青年导演纷纷以自己的电影个性对旧电影观念进行革新。“电影的影像可以预示一个国家及其各领域尚未实现的未来”（白井佳夫语）。出于对生活和生命的敏感，王小帅的所有影片几乎都与温度和季节有关。在他的新片《梦幻田园》里，影调开始从冷变暖，这是否意味着他的电影策略有所改变呢？
    十年探索

    十年的艺术探索
    经历了整整十年的艺术探索，无论是直接提出精神命题还是通过刻划物质生活对人的异化，王小帅的镜头始终对准的是人并且努力地保持自己在艺术上的完整。最让人感动的是，在一个越来越商业化的社会里，王小帅仍然在他的影片中坚持他的理想主义，坚守他的精神家园。《冬春的日子》里，喻红离开了囚禁她的画室去了美国；《极度寒冷》里，经历了无数次葬礼的齐雷沉睡在阳光明媚的自然里；而《扁担·姑娘》结尾定格在扁担对他心爱的越南姑娘露出的积攒许久的笑容上；《梦幻田园》里的文刚和小霞从恶梦中醒来后又安然睡去。
    王小帅对人性仍然有所期待，这也是王小帅拍摄电影的原动力。他的影片中的每个人似乎无时无刻不处在清醒而痛苦的自觉中，他们极度地感觉到生命的存在。

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