新青年：记述《最爱》 顾长卫郭富城章子怡的魔术时代(3)

导演顾长卫说，影片中的群像很鲜活

　　【主创自述】

　　顾长卫：整个时代都像在过山车上

　　非典、猪流感、地震、霍乱……我们在不停的遇到这些困境，整个时代都在过山车上面，很刺激，梦想奇迹都可能会实现，但在辗转的过程中，可能会因为太刺激了而有不安感，放大了说，那就是一种末世感。2012真的会来吗？就像泰坦尼克号一样，从欧洲大陆到北美，本来是很美好的一个事情，突然就撞了冰山了。

　　人类在生命的历史长河之中，每个人的百年也只是眨眼之间。在这部《最爱》中，我们可以感受到，假如是这样，你该怎么样去善待生命。我很想传递一个有血有肉有个性的生命，有质感的生命，你要是走进他们的内心，一起去呼吸，我希望你能感受到生命中美丽的东西，比如爱情、亲情、承诺、责任。

　　【郭富城曾是最大的问号】

　　其实很多人都可以演“赵得意”，但是最终在银幕上完成这个角色，还是演员自身的一些特点，加上剧本中这个人物的东西，导演的一些倾向、取舍。所以不同的演员会带给人物不同的东西。有一些演员身上有比较常规的特性，比如他演警察、演皇帝，演太多了，关键就看还有没有一种另外的东西。

　　最初谈到郭富城有没有可能来演“得意”的时候，我画的最大问号就在于这方面。我很好奇，也很怀疑。后来跟他接触两次之后，还真觉得他是另外一种可能性。对郭富城来说，重要的是怎么走进一个角色，渐渐融为一体，在拍摄中保持最好的状态。这个过程包括先找到人物的特征，抓住人物独有的东西。对于郭富城来说，如何从(人们对他的)常规印象，比如四大天王，绅士的那个劲儿，变成我们故事中的城乡结合部，(让人们)一不留神，还真认不出，哎哟，哪个是郭富城啊。

　　郭富城的理解能力不错，加上他本身跳舞唱歌的本行，形体掌握得都不错。他也是一个很下功夫、特别努力的演员，这也使得我们下决心：他就是赵得意。他面临的最大挑战，后来发现是语言。有极个别不太容易调整的词他会有一点偏，整个影片原则上都是他的声音，只有极个别的语气助词是别人配音。这也是非常难得的。

　　拍摄过程中，我们拍的条数比较多，他给我们的时间也充足。最初的时候他也明确表示一切以这个片子的(拍摄)时间表为准，他个人的演出等等统统可以改期。他自己也特别上心。后期在剪辑的过程中，我发现他真是个演员的料，虽然我们拍的条数多，但他还是有很多不同的层次，对人物的理解有灵气，在交流的过程中，他有乐感这样的东西。

　　我记得郭富城对一段戏耿耿于怀，琴琴(章子怡)夏天的时候又回到村子里拿衣服，受了委屈，拎着包离开，刚出村就被得意(郭富城)拦住了，那场戏其实拍得比较早，我们冬天拍了一点，为了等季节，又散了一段时间，再回来聚一起拍的一场戏。但那段时间，郭富城自己又出去做了一些别的活动，所以拍的不是那么的……其实也还不错，但是他自己就永远耿耿于怀，我听他说了好几次，还能更好，还能更有意思，后来我们确实把这场戏重新拍了一次。

　　【章子怡与琴琴一拍即合】

　　关于章子怡，我也觉得她是一个不错的可能性，对演员来讲别去重复她自己是一方面，另一方面能调动这个人物的特点，能与人物相吻合。那段时间对于章子怡来讲也是比较低落的时期，她遇到很多问题，这方面也有与人物相近的特点，因为琴琴也是处于困境之中。当时的章子怡跟这个人物一拍即合。

　　我自己在拍摄的时候，习惯叫演员剧中人物的名字，这样有助于演员定位，也会让我们这些幕后人员戏里戏外不要分得那么清楚。对于演员来说，他接受的信息就是他就是赵得意。如果一切都顺利的话，这片子拍到一半，这些人物就开始有了自己的生命。

　　总体来说，我的拍摄原则就是拍到大家烦为止，也就是觉得再拍还不如前边了，笨人有笨办法，这是方法一种，反正一方面是挤，一方面是推动。我这人也不是多有威严的，多像导演的人，所以有人觉得现场没导演，无政府主义似的，每个人觉得挺好玩挺兴奋的，这是我做导演比较欠缺的一面，但也可能是一个优点，尽量创造一个好的氛围。对我来说，坐在监视器后面，也符合我的个性，就是那种溜边的。

　　【他不是蔡国庆，她也不是李丹阳】

　　片中的赵齐全是由濮存昕扮演，找他演的原因，一方面他是防艾大使，另一方面也觉得他适合。他有个很传统的形象，本人也是很有责任感很有爱心，我看了他很多演出，觉得他身上还有另外一股劲，在平时比较少被人了解和调动的。他特喜欢这个角色，但他确实也犹豫了一小阵。在片中他的长头发就是专门留的，留了半年多。包括龅牙也是他自己设计的。片中有一场，赵得意唱那句“我本是老天爷他干爹”的戏，濮存昕觉得齐全这个人物也唱，会很有意思，大家都唱这个歌，但唱得意义不一样。

　　濮存昕的戏有一部分被拿掉了，他感到很伤感，他跟我说，不能再剪一个？但其实我的心情跟他是一样的，主要原因就是放映长度问题。后来我约濮老师喝酒，再通过别人的嘴跟他说，尽管是浓缩版，但不止一个人说他是最佳男配角，非常棒，非常有料，我有意识地让别人把这个观众的反应转告给他，当然这也包含了我的态度。

　　蔡国庆，我虽然跟他不太熟，但老是在各种活动中碰见，除了我们熟悉的他的形象以及歌声之外，我还能了解他在舞台背后的特点。其实歌手与演员不同，歌手在舞台上更像他自己，比如要把自己弄得更帅，各种姿势的拽，但对于影视来说，重要的并不是演员本身，而是你来演绎的剧中的人物。比如对李丹阳来说，老觉得在现场自己不漂亮，以前在舞台上多好看。后来渐渐的她也就明白了，不是在演自己，这是一个重新组合的过程，他不叫蔡国庆了，她也不是李丹阳，其实是用自己身上的特点，与人物相结合。我觉得这些群像还是很鲜活的。

作为剧组里唯一香港演员，郭富城交足了功课

　　郭富城：必须要做香港演员的榜样

　　之前我在香港拍了一部电影叫做《杀人犯》，也就有机会与江志强老板合作，可能在那个过程中我们建立起深厚的感情，他也非常信任我。后来他交了(《最爱》)这个剧本给我，我看完之后觉得特别好，从演员的角度来讲是可遇不可求的。其实导演如果看到是我去拍这个角色，对于他来讲一定是个很大的挑战，所以我也非常感谢顾长卫的信任，虽然他之前一定脑海中也有很多的问号。

　　【两个月 学普通话和陕北方言】

　　对于我来讲，这是个极大的挑战。剧组中只有我一个香港演员，我必须要做一个香港演员的榜样出来。所以前期的功课是必须的，在拍摄前三个月我就跟导演沟通过。片中有很多陕北的话，我是花了两个月的时间学习陕北语言。如果纯粹说普通话，可能要简单一点，但这次是在说普通话的同时夹杂陕北话，同一时间要记住两种发音。这两个月时间每天都有台词老师盯着我，跟我对词。可能是之前拍《白银帝国》的时候有基础，我并不陌生，反而觉得用方言演绎那样一个人物，更有新鲜感，角色也更有立体感。

　　片中所有的台词我都有说，我一直在努力克服语言的障碍。但我也听到好像有一部分是别人配的音。可能要考虑到观众完全投入到我的情感状态，万一台词说的不标准，怕观众会跳戏，所以我很理解导演的良苦用心。但因为我在里面花了很多时间，所有的台词都是自己去说，所以即便日后是找人来配音，口型也是非常吻合的，绝对是角色发自内心的说出来的，所以配音是完全不生硬的。

　　【这么现代感的人，怎么能演农民？】

　　学语言是个开始，慢慢我就进入农民的状态。顾长卫导演的影片，美学的感觉会比较强，他找来很多造型师，剧组中很多重要演员都需要特殊的化妆。包括我的造型上也加入了一些特别的因素，让我看起来不像是特别都市的感觉。

　　在对于农民的生活状态上，我是看了很多农民的图片。顾长卫导演找了那个年代农民的一些生活照，让我理解他们那时的生活状态，你能看到他们的肢体语言，他们的表情。再加上演员丰富的想象力，他怎么站，怎么蹲，都是农民的一种很直接很休闲的表达方式，我都放在电影里的得意身上。

　　另外，我们也是很早就进入农村的状态，基本上每天休息的时间只有六七个小时，但工作的时间是十几个小时。我们从早上穿上戏服进村子，到一天收工结束，一直处在农民的生活状态中。

　　这过程里好像没有磨合期，也不需要。在还没定妆的时候，顾长卫可能会有顾虑，我看到他的眼神，一直望着我打量我。他应该在想，你这么一个现代感的人，穿的这么时尚的人，怎么可能来饰演一个农民？后来他找了个造型师，给我穿上戏里的衣服，站出来的时候，导演的脸上就有了不一样的转变。我想他心里已经有底了。演员就是必须要带戏上场，这是专业素养。

　　【赵得意非常乐观 但也十分悲情】

　　怎么评价赵得意这个人物特点？他是一个非常乐观的人，但同时也是个非常悲情的人。他表面上看上去很乐天，很得意，但内心深处他也需要爱，他缺少爱，所以去寻找。他可能对身边发生的很多事情并不在意，他在乎的是他还能活多久，在活着的时候有没有一个人来爱他。他是个农民，不会咬文嚼字，不会吟诗作对，他很直接，要的东西很坦白，就是身体上的性给他的满足，这个就是人性，是导演塑造赵得意这个角色时的一个很基本的人性。

　　一个得了绝症，完全无助的人，可能会苦哈哈的想活不成了，但得意不是这样的人，片中有句台词“多活一天赚一天，多活一天是一天”，他就是这么一个随性的人。我们现在的人可能就不是这么轻松，很多心债，去追求很多欲望的东西，得不到就会很痛苦。

　　导演是一个非常浪漫的人，希望人们从这个故事中找到一种悲伤的浪漫。《最爱》给大家的启示就是：何为爱，你们找到自己的爱了吗？你们是不是真的会去找？

12年之后，章子怡再度回归农村戏，似乎是经历了事业上的另一个轮回

　　章子怡：那一脚踹在了琴琴的心上

　　有人说电影里的琴琴太漂亮了，其实一开始去现场，看到每个演员都有特别典型而且反差很大的外形变化，我也跟导演建议过让琴琴的形象更“土”一些。但导演觉得琴琴这个人物个性饱满，张力十足，已经不需要外形的反差来辅助了。他说琴琴是为了买洗发水才得病的，她在整部戏中是美丽的象征，应该是美的，是俏的。而她代表的对爱情的追求，还有顽强的生命力也是很美好的，所以影片中所有亮丽的颜色——比如水红色的棉袄，粉色的衬衫，还有最后那套鲜红色的套装——也都应该集中在她身上，因为这都是对未来的美好期许。

　　最开始接触这个剧本，里面的人物就感动了我。这是个非常完整的剧本，又是关于艾滋病题材的，思想和力度都很突出。我个人非常喜欢像《活着》、《霸王别姬》这样有张力的故事和其中的角色，我愿意去演绎《最爱》这样一部作品。

　　这是我第二次拍摄农村戏，十二年后，我又回到了农村。特别怀念拍摄的那段日子，每天面对的不是傍晚夕阳西下，就是山间的晚风、夜空的繁星，一个人走在回宿舍的路上，会觉得那里是世外桃源，现实世界的工作压力、情感压力，好像通通都消失了。

　　【那一脚是踹在了琴琴的心上】

　　一个人物成功与否，就在于你能不能给予她灵魂，人物都是摊在纸上的，没有人能用文字固定出她的样子，塑造人物就像捏泥人，对于琴琴，更多的是我自己的体会和感受。在那半年时间里，我们生活在一起，我就是她，早上起来就穿这件衣服，晚上收工还是这一件。很长时间我都没办法从她的世界中走出来，即便是现在，我也经常会回到她的世界里，这种状态可能需要一段时间才能抽离。我仍然会想念她，也想回去看她。

　　琴琴是无辜的，风华正茂的时候碰到这样致命的打击，又没有家人的同情和理解，她非常孤独，太需要爱和倾诉，又没有合适的人和环境，所以更多只能靠隐忍。我印象最深的一场戏是回婆婆家拿东西，婆婆用脚踹她的箱子，我觉得那一脚是直接踹在了琴琴心上。演的时候，扮演婆婆的演员那一脚踹上来，我的眼泪哗的就下来了。当时对戏的老演员还很体贴地问，以为撞到了我。

　　得意和琴琴两人一路走来，有太多逃不过的世俗和无奈。琴琴曾经跟得意说：有了这个结婚证，死了我们就能堂堂正正埋在一起。对他们来说，结婚证是生命，唯一的愿望就是得到一纸证明，然后永远相依相偎在一起。所以琴琴能够做到以命换命，她很清楚感冒对自己意味着什么，但她愿意，她觉得必须这么做。这是琴琴对得意的感情，是一份连死亡都无所畏惧的感情。如果她不这么做，就没办法体现出来。琴琴知道自己这么做会面临死亡，但她更知道，如果换过来，得意也会为自己而死。故事中，琴琴在那种时刻很紧张，而且有个细节是得意在昏热中骂了一句脏话，这对她的刺激也非常深，其实这从另一个侧面表现出了他们的亲近，只有对最近的人才可以这么放肆，才可能这么无理地提要求。

　　我还是要说那句话：琴琴是我生命的一部分，无法分割。我跟她一起分享快乐和痛苦，整整半年时间我们两个人是一体的，像是附体，我甚至完完全全变成了这个人物，太多内心感受通过她体现出来。

　　有人说这部电影是在描写灾难中的爱情，我觉得这听上去有些悲观，相反，我认为影片给予了生命更伟大的期许。片中一直有一个已经去世的小孩子的画外音，不停地描述“那边的世界”，我有时甚至想跟着琴琴和得意去到那个美好的世界。

　　【拍完了这个戏，为防艾工作出一点力】

　　我们剧组里就有艾滋病感染者，平时我们都是一起生活一起工作。如果你了解最基本的防艾常识，就不会闻艾色变了。《在一起》这部纪录片没有说教的片段，它真实地记录了三位艾滋病感染者生活中的点点滴滴。他们是病人，而不是罪人，他们需要社会上更多的理解和关怀。拍完这个戏，我就开始参与了中华红丝带基金关于防艾的活动，为防艾工作出一点力。

　　我触动很深的是，跟我们一起拍戏的小演员就是个感染者，有一次他告诉我：“子怡姐姐，我们家的那些小孩知道我有病，都不跟我玩的，我就很想把病传染给他们，他们就不会躲着我了。”人在无助抓狂的时候，可能会产生很多可怕的念头。现在的社会如此发达，信息多元化，我们不能再那么落后愚昧地去看待这些问题，多一点知识，就会少一点歧视。

　　【生活上的大是大非让人物有了灵魂】

　　今天是这个角色，明天又变成那个角色，这样的切换我做不到。所以十二三年来，我一直不会同时拍几部戏。这跟我一路遇见很多优秀的引路人有关，从他们身上我学到了艺术家应该怎样去创作。我很感谢一路走来在我身边的这些引路人，他们让我知道怎么守住自己的艺术追求，怎么开拓眼界在学习中丰富自己，在他们的指引下我学会了选择，更学会了珍惜自己，也珍惜观众。我敢说，我的内心世界是坦然的。所以，当我有机会去演绎她们的时候，她们的内心是没有杂质的。

　　郭富城最值得尊重的就是对事业的用心、对角色的用心，他的专业体现在方方面面，从最早对人物造型的设计，到学语言的状态等等。其实对他来说这个环境是不容易融入的，剧组里都是大陆的工作人员，这就好像当年我拍《2046》一样，我一个人在香港，听不懂他们在说什么，感觉很难融入。但是他做到了，他把天王、帅哥等等各种身份头衔都放下了，这是非常可贵的。

　　仔细想一想，如果这个戏不是在去年春天拍的话，哪怕是同一个班底，我所达到的表演程度都会有所不同，这是天时地利人和赋予角色的。生活上的大是大非会对人有特别大的触动，会让人在很多方面有新的思考，包括情感，也正是这一点，它让我的人物有了灵魂。

上一页123下一页