记者 刘莎莎 迎着料峭的寒风，在欧债危机的阴云之下，世界影坛又开始了新一年的轮转。世界三大电影节之一的第62届柏林国际电影节将于今日(当地时间2月9日)在柏林开幕。
今年一共有24部电影参加柏林电影节主竞赛单元，除掉6部展映片不参与金熊奖的角逐外，剩下的18部电影是正规“竞赛片”。中国导演王全安新作《白鹿原》入围竞赛单元，弥补了去年柏林电影节没有华语片入围竞赛单元的遗憾。
相较于戛纳高举的文艺和大师的大旗，威尼斯扛着的是艺术与稳重的隽语。柏林，这个寒冷时节的电影节坚定地秉持自己青年与政治的理念。而纵观本届柏林电影节的参赛片名单和评委会名单，可以很明显地发现一个趋势那就是电影节“去好莱坞化”的努力。
华语电影：
看王全安能否再次擒熊
电影《白鹿原》经过不断审查和修改之后，终于在1月21日以惊喜电影的身份杀入柏林电影节主竞赛单元。此前完成的长达3个多小时的初剪版本，获得了业内人士的一致好评。
导演王全安是柏林电影节的宠儿。2007年他执导的电影《图雅的婚事》摘取了金熊奖；2010年他导演的《团圆》不仅作为开幕电影放映，而且还斩获了最佳编剧银熊奖，打破了柏林电影节“开幕片不擒熊”的惯例。而此次最后惊喜入围的《白鹿原》，让人对王全安能否再度擒得“金熊”充满期待。
北美电影：
数量锐减杜绝商业制作
此番18部入围主竞赛单元的电影中，只有1部美国导演比利·鲍伯·松顿指导的影片《杰恩·曼斯菲尔德的赛车》是美国血统的俄罗斯、美国合拍片，其余的参赛片大多来自欧洲，去好莱坞化的结果非常彻底。
另一部北美电影是加拿大的《战争女巫》。虽然是一部加拿大电影，但是影片的故事却发生在非洲一个战乱国家，讲述了一个女孩多舛的命运。
亚洲电影：
大自然里吹出清新的风
亚洲影片在主竞赛单元中占据了三个席位，分别是印尼的《猎物》、《动物园的明信片》以及中国的《白鹿原》。
印尼导演曼多萨的《猎物》，邀请法国知名性格女演员伊莎贝尔·于佩尔担纲，讲述了一群恐怖分子劫持了错误的人质后，走入丛林。恶劣的自然环境改变了受害者和匪徒位置。以曼多萨以往作品的风格，此次仍将充满暴力与写实批判，或许会成为奖项的有力争夺者。
1978年出生的印尼导演艾迪文带来他的新作《来自动物园的明信片》。该片聚焦在一个生长在动物园里的弃婴，讲述他对动物园和动物的乡愁的故事。从剧情简介上看，这应该是一个充满着温暖与感动的故事。
东南亚电影频频亮相世界舞台，无疑对未来世界电影格局的发展带来一些新的启发。
欧洲电影：
没有大师清一色“新面孔”
剩下的13部电影全是欧洲片，但是这其中并没有大师、名导的作品，大多数导演都只是拍过一两部作品的新人。其实柏林如此提携新人并不是首次，前几年的柏林电影节上，处女作的比例占到了三成。可以说，柏林用自己的选择让我们看到了另一个版本的电影的未来。而这种选择，对于电影的发展而言是绝对有益的。因为长期在好莱坞大制作影片和前辈导演的“阴影”下，这些年轻导演难有出头之日。如果电影节再不扶持他们，可能长此以往，也不会再有什么一鸣惊人的新人新作出现了，而这种结果是谁都不愿意看到的。