《桃姐》温情海报
晚报记者 于音 报道
继“长三角艺术电影放映联盟”成立的好消息传出后,文艺片大市场又传捷报。《桃姐》内地首日票房突破1300万,首周末四日票房破3600万。这也是继去年 《观音山》、《最爱》后又一文艺片成功案例。
投资怎么花?花少钱做大事
《观音山》以残酷青春为主题,《最爱》将镜头对准艾滋病群体,《桃姐》关注的是生老病死,三部文艺片平均1000多万的投资都换回了不俗的票房。但并非所有文艺片都有如此好运气,目前文艺片市场生产过于随意,成本追加可能“失控”,题材也不一定有市场。以去年广赢口碑的《钢的琴》为例,导演张猛在投资不足的情况下仍决定开机,幸得女主角秦海璐最终鼎力相助;《肩上蝶》最初投资设定在2000万,但最终高达4000万,而且影片纯爱、环保等多重主题吃力不讨好。
显然,一部文艺片的投资和题材选取都是至关重要的。《桃姐》主演兼投资人刘德华表示,公司在商讨该项目盈亏时顶多上下浮动10%,投3000万最多亏300万。据刘德华透露,《桃姐》制作上1000万港币,演员片酬200万港币,再加上宣发费用,折合人民币1000多万,这一成本恰好是目前文艺片的最佳投资额。
至于题材选择,博纳发行副总经理陈庆奕认为,“如果出品人、制作人对市场前景和影片品质有所追求,故事题材贴近生活能抓住人心,制作讲究精良些,这样的影片才有市场价值。 ”《观音山》制片人方励也认为要“花少钱做大事”,“我们需要靠题材、靠导演、靠艺术、靠制作取胜的有质量的电影。 ”
明星怎么用?眼球效应非妙药
《桃姐》能有今天的战绩,刘德华引发的“明星效应”功不可没,而《观音山》、《最爱》也是靠范冰冰、章子怡不辞辛劳地巡回吆喝赚取眼球。但恰恰是因为三位一线大牌的加盟,三部影片的成功难免显得偶然。陈庆奕理性地指出,明星对艺术片的推广一定有作用,但绝非灵丹妙药,比如《岁月神偷》、《肩上蝶》都不乏大明星加盟,但最终票房仍惨败,还有《明明》和《如梦》,虽然有周迅、吴彦祖等明星助阵,但题材过于小众,明星效应大打折扣。 “所以最关键的还是题材,导演的价值取向,在这个基础上加上明星等各种元素的搭配,才能确保一部非商业片在市场上站稳脚,并获得应有的市场回报。 ”
营销怎么做?当大片运作需底气
因为背后有强有力的“推手”博纳影业,《桃姐》宣发声势浩大,风头不逊于商业大片。从去年年初开拍组织媒体赴香港探班,到去年参赛威尼斯电影节,再到金马奖载誉而归,《桃姐》一年里都没有离开观众视线。临近上映前,片方又通过微博密集发力,地铁上随处可见《桃姐》广告,再加上刘德华亲自挂帅巡回宣传,北京、上海、广州等地的发布会、首映式都是全明星阵容,植入影迷脑中的已是商业片概念。
非商业影片用大片的形式营销推广,早有《观音山》、《最爱》成功在前。但并非所有文艺片都受到如此高规格“礼遇”,像《钢的琴》根本没有在营销上下功夫,导演张猛甚至直言“只管拍影片,对宣发没想法”。 《肩上蝶》的“剪辑权之争”令影片宣传深陷泥潭,而且题材相对小众,片方都没有十足的底气在宣发上砸钱。 《桃姐》能以大片的形态运作,陈庆奕将其归功于贴近生活的故事,“近年来这类题材内地市场比较少见,影片表达的主题能让更多人关注身边关爱自己的人,这才是电影价值的真正体现。 ”