《一代宗师》漫长的拍摄期都能算得上“一代”了。就宛如一个工匠费心打磨的古朴花瓶，一旦揭开其神秘的遮盖布，便由人评说。
影片当然还是一贯的“墨镜王”风格，比如大量的人物独白、浓郁的文艺腔调、抒情的升格镜头和电影原声音乐、含蓄的情感表达和随性的叙事方式……但影片整体上的王家卫风格其实依然难掩其他主创的个人风格，比如张叔平的美术造型设计无疑是影片精致至极的最大推手，而袁和平的武打设计的写意特色在叶问以一敌多的两场雨战及宫二和马三火车边的对决戏上都展现得淋漓尽致。特别要提一下的是，影片的编剧之一是气质浓郁的怪才徐皓峰，他写过《逝去的武林》，拍过《倭寇的踪迹》，他对武林、武术、侠、道这些概念的理解非常个人化，而这些观点其实都纷纷体现在了不同角色的台词中。
遗憾的是，整部影片更像一个未完成品。精致是精致，但失之于破碎，有佳句而算不得佳章。王家卫意欲把男女之情和武道之情融汇于一体，但效果并不算佳。高手使拳，重在腾转挪移得顺其自然，而影片中的转场却多有生硬突兀之感。像张震和小沈阳的戏份，不是说不好看，但搁在整部片子里，却显得有点过于随意。
《一代宗师》里的台词势必形成观众之间的口口相传，但原因和一些疯狂喜剧片不太一样，它不是拨动你的笑点，而是触动你内心的一些记忆和体悟。例如像“念念不忘，必有回响”“人世间所有的相遇，都是久别重逢”“宁在一思进，莫在一思停”这些对白，对大多数都市白领来说，很难免疫。不难想象，多年以后当我们谈起这部电影的时候，脱口而出的往往是这些颇有哲思色彩又酷劲十足的句子，至于电影的故事讲了什么，真的不重要。(古舟)