女物娱乐讯 威尼斯电影节进行到尾声，大部分参赛影片已经放映，各项大奖就要各有归属。女物娱乐在丽都小岛官方酒店的临海阳台上，采访了《正片》主编，法国影评第一人米歇尔-西蒙，听他对本届影展和参赛影片做出点评。他赞扬尽管存在一些组织缺点，但威尼斯影展的亲和氛围拥有它的独特魅力。此外，本届影展总体质量不错，两部中国参赛片，均给他留下了深刻印象。
威尼斯气氛很好，这在戛纳已经不存在了
女物娱乐：我看到不停的有人向你问候，和你聊天，电影节对您来说，也是一个朋友见面聊天的平台吧？
米歇尔-西蒙：是的，威尼斯电影节的气氛很好，大家都有机会在官方酒店的临海平台上碰面，以前还有德班(hotel de bain)酒店，可惜今年关闭了。那些导演和影人们，即便很出名，也可以在这里的阳台上随便看到，彼此问候。这在戛纳电影节已经不存在，早就结束了。所有的会面都要事先约定好，名星们还有保镖重重保护，或者躲在那些戒备森严的酒店。因此，尽管威尼斯有各种各样组织差错、放映晚点的缺点，这却是它的魅力所在。
影展选片太多影响效率
女物娱乐：对今年威尼斯电影节从组织管理到选片上的总体印象？
米歇尔-西蒙：电影节上的许多影片，其实都不值得出现。影展上日程太紧，放映的影片数量太大，很多是出于宣传的需要。每天你会对看片的选择犹豫，可能看了一部平淡影片，就又错过另一部好电影。如今的电影节的选片已经不以前那么严谨，因为政治的、阳春白雪的、或者很神秘的理由，他们接受了实在太多的电影展出，这是电影节的悲剧。另一方面，威尼斯电影节又是秋季开始的重要平台，有很多让人着迷的电影在这里。许多让人很感兴趣的电影，或者被戛纳拒绝，或者工期没赶上，都会在威尼斯露面。
女物娱乐：您刚才说到的电影节选片太多，不是威尼斯一个电影节面临的问题，许多电影节都是这样，而在现在的背景下，好像没有解决办法？
米歇尔-西蒙：我想，因为电影节还要吸引观众的注意，因此不得不提供各种各样的电影，来满足观众。影片不可能放映五次、六次，制片人不会同意，最多只能两三次。因此很多电影影评人都没有机会看。比如说我这次看到的约翰-图尔多罗(John Turtorro) 讲述那不勒斯的影片《激情》（passione）， 我问所有认识的影评朋友，却没有一个人看过，这让人很沉重。因为它被选中在电影节上展出，却没有人看得到。
选片总体不错，但还是戛纳最重要
女物娱乐：今年威尼斯电影节竞赛单元选片和戛纳电影节，以及威尼斯往届相比？
米歇尔-西蒙：今年我看了很多相当不错的影片，不过，我想就总体质量，戛纳还是最重要的影展。我喜欢这届影展上杰兹-斯科利莫夫斯基的《必要的杀戮》我非常喜欢，法国导演柯西胥的《黑斯维纳斯》我也喜欢，但有所保留。
女物娱乐：什么样的保留？
米歇尔-西蒙：我觉得太长了，很可惜，因为故事本身很好，主题很有力量，执导也是，只可惜太重复，而失去了应有的力量。我也很喜欢那部俄罗斯影片《沉默的灵魂》，时间不长，但是是个惊喜。奥容的《傀儡》我也喜欢，这是一部闪光的喜剧，演员很到位，编剧很好，要知道这类喜剧很难拍的。
两部中国影片质量上乘
女物娱乐：谈谈两部中国竞赛片？
米歇尔-西蒙：王兵的惊喜片我很喜欢，很有力量很沉重。主题给人印象深刻，既没有特别做展览陈列，也没有逃避。对于影片总的背景，即便没有特别的强调，也不影响大家理解，这不是一部教育片。
《徐克》的《狄仁杰》和三池崇史的《十三剑客》我都很喜欢，是传统的武侠剑法的表演，两部片中表演的场面都很美。
女物娱乐：是影片中的好看的大场面吸引了你，还是被什么格外的东西触动了？
米歇尔-西蒙：好看的东西本身就会触动你，艺术美学也会让你有所感。这也是一种激情，让我想起莎士比亚时代人们拍摄的悲剧，它不是要做心理探索，而是悲剧，将复仇、死亡等沉重的主题，以天才的电影表现形式再现。对我来说，看那些每天电视上出现的平庸的电视剧毫无意义。
影评人打分的参考价值
女物娱乐：我看到刚才你点名的这些影片加起来，已经接近这届影展的半数影片数量，可以说这届选片质量你还是很满意吧？
米歇尔-西蒙：是的，一半的片子都很不错。不过，还有另一半水平就不足够了。
女物娱乐：我看到你在翻阅电影节场刊上的打分，您觉得它的可信度有多少？
米歇尔-西蒙：是的，我也在上面打分。事实是，一共有20个影评人在上面打分，它对影片收到的评价给出一个大致想法。今天，法国《世界报》上说，《黑斯维纳斯》在威尼斯电影节上让人们深为震动。其实不是这样，你在现场看过后，知道现场完全不是这回事。很多人都不喜欢影片。他们在撒谎。
女物娱乐：应该对媒体报道保持谨慎？
米歇尔-西蒙：要谨慎，他们至少不是街边举着话筒的人，是真正的影评人，却给电影施加了媒体压力。 我不能说他们没有***，但至少这是他们以为的***，不是客观***。
女物娱乐威尼斯报道(刘敏)