争议：
金基德的影片，要是离开了争议，那就不叫金基德电影。他的《鳄鱼藏尸日记》和《野兽之都》反响平平，没有引发什么波澜，自然也没有争议。从第三部作品《雏妓》开始，就有了争议。《雏妓》中的情节是一个少女从对雏妓的反感，到对雏妓羡慕，最后代替对方卖淫。虽然影片有所隐喻，但在一般观众看来，已经是不能接受了。相类似题材《坏小子》中的逼良为娼，都曾引发争议。他第一次大的争议，是影片《漂流欲室》，影片中过于残忍的镜头，据说有观众在电影中就晕倒了。《收件人不详》所描绘的农村的萧条景象，以及几个主角的悲惨命运，也引发过争议。
不但在影片文本上争议不断，在影片以外，他也充满争议。《海岸线》上映的时候，部分情节引发海军军人的不满，上网抨击他。《空房间》在威尼斯获奖，但影片的主演李成延在当年2月爆发了“慰安妇写真事件”。因拍摄慰安妇写真，李成延全国道歉，并声称要退出娱乐圈。李成延对该片有着极大的影响，致使《空房间》在韩国是低调上映。在韩国灾难大片《汉江怪物》上映时，金基德屡次炮轰过这种大片，以及韩国电影现状。在接下来的几周中，反对金基德的声音一浪高过一浪。金基德无奈写公开信道歉，可从道歉信中的语气可以看出来，他不但不服软，并且还坚持着自己的道理。同时，他大多数电影里对民族的深层次隐喻，也让观众看着不爽。这些争议，促使金基德成为了韩国导演中的一个另类。墙里开花墙外香，虽然国内观众不待见，但在国外却有着无数忠实的粉丝。