惊悚成票房砝码投资 观众对粗制滥造影片不买账

2011/11/23 17:05:28 作者:nvwu 来源:女物娱乐网
在经历了古装武侠大片一轮又一轮的轰炸后,惊悚片在竞争激烈的电影市场异军突起,成为大批投资商纷纷瞄准的电影类型。”  电影学者葛颖认为,国产惊悚片的成功离不开电影业初具规模的类型片培养习惯。

观众对粗制滥造的影片不买账

观众对粗制滥造的影片不买账

  在经历了古装武侠大片一轮又一轮的轰炸后,惊悚片在竞争激烈的电影市场异军突起,成为大批投资商纷纷瞄准的电影类型。随着由《午夜凶铃》导演中田秀夫监制的《午夜凶梦》的上映,新一轮的惊悚浪潮再度袭来,无论投资规模大小,影片的主创阵容如何,大批惊悚片如过江之鲫,不断涌现。是什么样的驱动力给了电影人投资此类型影片的极大信心?小成本的惊悚片目前市场表现如何?明星在这类片中起了多大的作用?日渐粗糙的惊悚片还能走多远……这一系列问题引人深思,而对于观众来说,他们的想法则更直接:要惊悚不要忽悠。

  惊悚片成电影新风尚

  惊悚片可谓近两年国内电影的热门类型,刚过去的万圣节档期就涌现了《密室2》、《梦游3D》、《床下有人》等众多恐怖惊悚片。而将要在11月底登陆院线的《午夜凶梦》,势要带起该类型在今年贺岁档的新一轮厮杀。据《午夜凶梦》的制片人孙航宇介绍,电影是由日本经典恐怖片《午夜凶铃》的导演中田秀夫亲自监制,而且已经被好莱坞狮门公司相中,购买其翻拍权。“惊悚片在国内也发展了一个阶段了,我们用这部电影向经典致敬,也想看看中国的惊悚片离经典到底还有多远?”

  虽然尚没有缔造出经典,但近两年惊悚片的票房可谓部部飙升。2009年贺岁档,陈小春(微博)主演的惊悚片《午夜出租车》以250万投资搏得了1300万票房,开启了惊悚片以小搏大的“吸金”之旅。2010年,《午夜心跳》在《赵氏孤儿》和《让子弹飞》的双重夹击下意外成为当年贺岁档“黑马”,票房突破3000万。到了2011年暑期档,杨幂(微博)主演的《孤岛惊魂》更是用500万投资换回近亿元的票房,使惊悚片彻底成为众人哄抢的香饽饽。文隽(微博)也不禁感慨:“现在多滥的惊悚片都能过千万,怪不得大家都想来搏一把!”事实也的确如此,今年6月初上映的《B区32号》被戏称为“看完就开骂的零成本恐怖片”,却也揽下1500万票房。

  明星只是过眼云烟

  虽然也汇集了不少明星,但是在惊悚片里,这些明星都只是过眼云烟,并不构成影片卖座的关键。投资小、票房高,惊悚片在中国已经形成了比较稳定的市场。虽然“奇迹片”《孤岛惊魂》为电影业注入了一轮“粉丝营销”的热潮,但业界人士和专家学者均表示,对于惊悚片,类型效应已经高出了明星的号召力。高军(微博)认为,《孤岛惊魂》的成功并不是杨幂一个人的功劳,“粉丝效应”也有待考证,“《大武生》里韩庚(微博)和吴尊两个有粉丝号召力的偶像,也没把票房带上去”。高军指出,意外地把电影推迟到暑期上映是《孤岛惊魂》成功的关键,而最重要的还是“惊悚片”的名号,“《孤岛惊魂》能让观众尖叫的点还是很多的,《床下有人》光用片名就能唬几百万,这就不仅是依靠明星来做到的了。”

  电影学者葛颖认为,国产惊悚片的成功离不开电影业初具规模的类型片培养习惯。“好莱坞的类型电影已经非常成熟,但我们却是从上世纪80年代才开始进行类型片的探索。经过10多年的发展,我们类型片终于有了一定的规模,武侠、喜剧片等渐趋成熟,惊悚恐怖片因为它独特的试听冲击力理应在市场上有所作为”。在葛颖看来,观众对惊悚片保持着持久的新鲜感,那种恐怖尖叫的刺激又只能在电影院里得到释放。“中国的大银幕看不到国外的恐怖片,观众又需要影院带来的视听冲击,这就造成国产的恐怖惊悚片即使粗制滥造,观众仍然部部买账的现象。”

  吓唬观众不是根本

  然而,伴随着惊悚片一路飙升的票房同行的,是粗糙低劣的制作和日益下滑的口碑。观众最不能容忍的便是国产惊悚片剧情太不靠谱,“惊悚片是靠剧情说话的,烂片充斥、跟风严重、缺少独创性是当下国产惊悚片的主要特征”。上海大学影视学院教授石川这样总结。葛颖也指出,目前的惊悚片制作急功近利,以捞金为目的,失去了探索类型电影的勇气。“惊悚片不等于卖弄尖叫的弱智片,没有好剧本支撑的惊悚片就是个不健全的孩子,怎么可能发育得好。”文隽也表示,惊悚片的故事一定要自圆其说,否则肯定是烂片。

  目前国产惊悚片把精力都放在如何在严格的审查制度下,来拍摄更为吓人的场景。但执导了多部惊悚片的香港“鬼王”导演彭顺(微博)在接受本报专访时称,吓唬观众不应该是拍惊悚片的目的。“例如有一部电影,女主角去洗澡的时候突然非常恐怖地大叫,所有的观众都吓一跳,但后来发现其实是因为水太烫了。这种桥段大家应该都会说无聊吧。所以我现在拍片想的不止是要让观众有被吓到的感觉,那不是惊悚的全部。在我看来,来自于人性的惊悚才是真正的惊悚,所以我现在都在进行这方面的探索。”

  业界呼吁标杆性作品

  面对惊悚片票房高、口碑差的局面,业界和专家共同呼吁“要拿出诚意,打造高质量的惊悚片”。孙航宇认为,故事不用功、粗制滥造的惊悚片现状给后续的投资者带来了巨大的压力,也提出了更高的要求。“惊悚片需要脱胎换骨,不然观众一而再再而三地失望,迟早会产生审美疲劳,不上这个当。”石川教授也指出,类型片的周期两三年就会轮换,如果质量上不去,很快就会失去市场的地位。“这次《失恋33天》的成功,很可能会带来一轮小成本爱情喜剧的热潮,内地的惊悚片要是还拿不出像《女巫布莱尔》那样标杆性作品的话,那就只能眼睁睁地看着这股惊悚恐怖片的热潮退去”。

  因此,葛颖教授呼吁惊悚片大格局的转换,“惊悚片虽然是小众类型电影,但在未来的发展中应该有宽阔的视野,引进高智商的编剧和大牌导演加盟,这是好莱坞早就应验的成功之道。”他认为,惊悚片想要寻求突破有两个解决之道:一是和现实题材挂钩,将现实焦虑转化为惊悚元素,好莱坞成功的惊悚片也多来自于信仰、社会等热门话题,而并非全是鬼怪陆离;二是直面现实人生,关注民生、关注当下有国内特色的社会现实,惊悚的氛围营造背后应该是直指心灵的拷问,而不是故弄玄虚的空洞。

  声音

  资深影迷几乎不看国产惊悚片

  不管业界做出多少揣测,观众不满意,怎么都是白搭。在影院工作的思思有很多免费看电影的机会,但她很少去看惊悚片,“中国的惊悚片做得太烂了,完全是故弄玄虚,自己吓自己。”

  思思认为严格的审查制度不应该成为国产惊悚片质量低下的借口,“国外好的惊悚片就很多,像《恐怖游轮》跟前些天放的《密室2》一样,都是发生在一个封闭的游轮上的故事,可人家的剧本就特别精妙、引人入胜,所以电影制作者们应该在剧本上下功夫。”电影学研究生王倩也表达了同样的观点,“中国的恐怖惊悚片还是太缺乏想象力了,一个有心理疾病的人的故事也说不好。我比较喜欢《禁闭岛》、《致命ID》这类有关人格分裂的片子,我们的惊悚电影可以更多关注边缘人群。”

  相比之下,热爱恐怖惊悚片的影迷更是对国产惊悚片持“敬而远之”的观望态度。开元是骨灰级的电影发烧友,他坦言,看多了国外的恐怖片、惊悚片,你就会发现国内的电影抄袭情况有多么严重。“抄袭都抄不像样,而且越来越弱智,我只能驻足观望了。”