北票房综述：《碟中谍4》蝉联攻占双“蛋”(图)(3)

《碟中谍4》蝉联票房冠军

　　三、年度票房盘点

　　1、票房排行

　　2011年北美票房年终排行

　　名次　　片名　　　　　　发行公司　　　　总票房

　　01　哈利波特大结局　　　华纳兄弟　　　381,011,219

　　02　变形金刚3　　　　　 派拉蒙梦工厂　352,390,543

　　03　破晓（上）　　　　　顶峰娱乐　　　275,445,000

　　04　宿醉2　　　　　　　 华纳兄弟　　　241,071,802

　　05　加勒比海盗4　　　　 迪士尼　　　　241,071,802

　　06　速度与激情5　　　　 环球影业　　　209,837,675

　　07　赛车总动员2　　　　 迪士尼　　　　191,452,396

　　08　雷神托尔　　　　　　派拉蒙　　　　181,030,624

　　09　猩球崛起　　　　　　二十世纪福斯　176,711,822

　　10　美国队长　　　　　　派拉蒙　　　　176,654,505　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　（单位：美元）

　　2011年全球票房年终排行

　　名次　　片名　　　　　　发行公司　　　　总票房

　　01　哈利波特大结局　　　华纳兄弟　　　　1,328.1

　　02　变形金刚3　　　　　 派拉蒙梦工厂　　1,123.7

　　03　加勒比海盗4　　　　 顶峰娱乐　　　　1,043.9

　　04　功夫熊猫2　　　　　 华纳兄弟　　　　　665.7

　　05　破晓（上）　　　　　迪士尼　　　　　　656.4

　　06　速度与激情5　　　　 环球影业　　　　　626.1

　　07　宿醉2　　　　　　　 迪士尼　　　　　　581.5

　　08　蓝精灵　　　　　　　派拉蒙　　　　　　562.5

　　09　赛车总动员2　　　　 二十世纪福斯　　　559.9

　　10　里约大冒险　　　　　派拉蒙　　　　　　484.6

　　（单位：百万美元）

　　从今年的榜单来看，北美地区票房前十中4亿及4亿以上档作品0部，3亿档2部，2亿档4部，、一亿档4部。总体而言相比去年有明显的下滑，去年Top10中分别为4亿档1部，3亿档3部，2亿档6部，票房前十名全部突破两亿。

　　全球票房来看，今年首次出现三部影片携手突破10亿美金大关的华丽局面（《哈利波特大结局》、《变形金刚3》、《加勒比海盗4》），同时Top10中6亿档影片3部，5亿档影片3部，4亿档影片一部，前十位总票房76.32亿美元；相比之下，去年破10亿影片有两部（《爱丽丝梦游奇境记》、《玩具总动员3》），9亿档1部（《哈利波特7》（上）），8亿档一部（《盗梦空间》），7亿档一部（《怪物史莱克4》），6亿档2部，5亿档2部，4亿档1部，前十总票房75.73亿美元。

　　从以上数据中不难看出，两个榜单中有七部影片重合，在北美地区票房相比去年大幅下跌的态势下，Top10全球总票房却几乎平分秋色。由此可以看出，如今海外票房市场正在迅速崛起，北美地区的票房比重在不断下降，当然，这也从另一个方面展现出好莱坞商业电影运作的强大！

　　今年，《哈利波特与死亡圣器》（下）占据了北美票房榜、海外票房榜以及全球总票房榜的三榜冠军。眼镜巫师的强大，不幸让《变形金刚3》沦为各大年榜上的千年老二。哈利波特大结局凭借十年间培养出的巨大粉丝群，外加“大结局效应”的烘托，不但在公映首周刷新了影史北美、海外以及全球总票房的开画纪录，最终全球票房也达到了13.28亿美金，顺利超越《指环王3》成为仅次于《阿凡达》、《泰坦尼克号》的影史第三高位。《变形金刚3》虽然也翻过了《指环王3》这座大山，但无奈只能屈居影史第四。借着哈利波特的强大人气，即便原著小说和电影系列都已经告一段落，但片商还是不忘发掘眼镜巫师的“剩余价值”，前不久位于英国的电影拍摄基地被改装成主题公园开放，在带来滚滚财源的同时，也延续了“哈利波特”的强大生命力。

　　2、发行公司排行

　　2011年发行公司排行

　　名次　公司名称　　　　市场份额　　总票房　2011年影片数量

　　01　　派拉蒙　　　　　　19.2%　　1,941.3　　　　15

　　02　　华纳兄弟　　　　　18.0%　　1,815.6　　　　26

　　03　　索尼哥伦比亚　　　12.5%　　1,267.7　　　　23

　　04　　迪士尼　　　　　　12.2%　　1,234.0　　　　14

　　05　　环球　　　　　　　10.3%　　1,040.4　　　　15

　　06　　二十世纪福斯　　　9.6%　　　 968.3　　　　15

　　07　　顶峰娱乐　　　　　4.0%　　　 409.3　　　　 8

　　08　　韦恩斯坦　　　　　2.9%　　　 295.3　　　　15

　　09　　相对论　　　　　　2.3%　　　 227.7　　　　 7

　　10　　狮门　　　　　　　1.8%　　　 184.0　　　　12

　　（单位：百万美元）

　　2011年电影发行公司头把交椅有些出乎意料，它并不是拥有三榜冠军《哈利波特》的华纳兄弟，而是接连三年都屈居第二位的派拉蒙影业！派拉蒙在2011年共有19.41亿的票房入账，占到总市场份额的19.2%之多。在今年6月末的半年时点派拉蒙就一路领先，并笑到了最后，总算在连续三年败给华纳兄弟之后重新夺回头筹。达成此业绩一方面是因为自身影片的“争气”，从去年卖到今年《大地惊雷》，到春季档JJ大神的《超级八》，再到暑期档大卖特卖的《变形金刚3》，以及在经历过第二部的小低潮后反弹的《鬼影实录3》，当然，还有年底霸占了圣诞、元旦双“蛋”档期的意外黑马《碟中谍4》，这些影片都成为派拉蒙夺冠的坚实基础。第二则是老对手华纳公司的失蹄，其实从总票房上来看，华纳兄弟仅以区区1.3亿美金败于派拉蒙。其实在进入第三季度后，派拉蒙与华纳的竞争就处于焦灼状态。在哈利波特必然大卖的前提下，华纳兄弟还准备了明星荟萃有如萝卜开会的《新年前夜》，以及当年击败《赛车总动员》拿下奥斯卡最佳动画长篇的《欢乐的大脚》的续篇，和坐拥近年来人气如日中天小罗伯特唐尼的《大侦探福尔摩斯2》。可惜的是，这三部影片都未能如预期的那般大卖，两部续集相比前作分别疲软，《新年前夜》更是在上映一个月后都未能收回成本，若这三部影片都能达到前作同期或是预期的七成收入，那多赚个1.3亿应如探囊取物，更不可能像今日这般将冠军之位拱手让人。

　　3、超级英雄的大肆泛滥

　　感谢蝙蝠侠大人、钢铁侠先生、蜘蛛侠同学和X战警叔叔阿姨们的大卖，对票房市场饥渴无限的片商们完全无视了《神奇四侠》两部阵亡、《惩罚者》和《绿巨人》变脸两次仍反响寥寥的败绩，口水垂涎地蜂拥而至，试图分一杯羹到自己碗里。于是便造成了今年超级英雄影片的大肆泛滥，开启春季档的有周董与塞斯罗根联手打造的《青蜂侠》，揭幕暑期档的有手持大锤的《雷神》托尔，打拼秋季档的有大换血之《X战警：第一课》，还有试图在接下来几年中打造出全新系列的《绿灯侠》和《美国队长》轮番登场。在接下来的两年中，目测已有大批超级英雄会出现在银幕上。而这些都得归功于将惊奇漫画收编后的迪士！仅现在已知的就有《蝙蝠侠前传3》、《钢铁侠3》、《雷神2》、《美国队长2》、《复仇者联盟》等大片排队上映，还不算其他众多“小角色”。其实面临雄纠纠气昂昂的超级英雄大军，北美影市已经游走在饱和的边缘，《绿灯侠》的亏损已经敲响了警钟，但我相信这点微弱之音绝不会激起多大涟漪。

　　4、3D风潮的起起落落

　　自《阿凡达》掀起3D风潮后，3D已经成为影视圈中频率最高的词汇之一。而好莱坞也经历了从“2D转制3D”到“纯3D数码制作”的各种技术尝试，但对于3D的质疑之声却从来没有停止过，从《哈利波特7》（上）抛弃3D开始，“去3D风潮”的呼喊越发强烈。而业内人士也指出，3D并不是拯救市场的灵药，再神奇的技术也不可能挽救影片品质的低劣！不过真正导致3D大潮走向冷却的却是技术本身，进入2011年后，《雷神》、《加勒比海盗4》等几部视效大片都打着3D的旗号轰然驾到，但与2D没多大区别的视效观感以及昏暗的画面让观众大呼上当，而架着眼镜看电影也让不少戴眼镜的观众苦不堪言。先是《哈利波特7》（下）的3D预售走低，随后是《功夫熊猫2》、《赛车总动员2》等“3D本命”之作的3D票房低迷，观众们开始集体抛弃“有色眼镜”。最终挽救这一情境的是《变形金刚3》和《哈利波特大结局》，其实平心而论，这两部影片的3D视效并没有脱胎换骨的改进，但片中大规模的火爆特技无时不在挑逗观众，催其产生出“3D了又会何等精彩”的念想，总算是为3D挽回最终的颜面。时值年底，《碟中谍4》在IMAX影院的火爆让我们看到了12年3D的希望，毕竟技术的发展永远不会停歇！

　　5、动画市场的衰败

　　所谓万物有果皆有因，今年诸多动画大牛的没落同样来源于前几年动画市场的火爆。去年北美年终票房总榜中有五部动画电影，《玩具总动员3》还当仁不让地占据冠军宝座。环球公司《神偷奶爸》的大赚让其他片商意识到，动画领域其实并不是皮克斯梦工厂蓝天工作室的三分天下，我们也可以染指期间！于是瓜分市场大蛋糕的行动便一发不可收拾，向来以血腥暴力著称的狮门影业竟然都以《丛林有情狼》加入混战，可见各家人马之激情高昂。今年，动画电影的数量高达两位数，有续集（《功夫熊猫2》、《赛车总动员2》）有原创，有名著改编（《吉诺密欧与朱丽叶》）有传奇借鉴（《穿靴子的猫》），有3D重映（《狮子王3D》）也有动作扑捉（《丁丁历险记》），但惟独一致的就是票房统统不若预期。主要原因一方面是前面提到的3D降温，北美乃至全球观众开始理性看待3D特效不再盲目跟风，无形中打压了动画市场。另一方面则是进入2011年后，几乎每个月都有一部或几部动画电影公映，高密度强频率的上映让观众没有消化时间，从而导致审美疲劳。戴威/文

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