贾樟柯戛纳获编剧奖 影片能否叫好叫座？

　　在第66届戛纳国际电影节上，导演贾樟柯和妻子赵涛获奖后出席拍照式。图/IC

　　法国当地时间5月26日，当贾樟柯领着《天注定》主创走上戛纳国际电影节闭幕式红毯时，很多关注电影节的看客们揣摩：“估计今年贾樟柯拿奖有戏。”

　　果不其然，“最佳编剧奖”给了《天注定》——一部直面现实的题材以及“四联画”的创新结构。最高奖项“金棕榈大奖”由阿布戴拉提夫·柯西胥执导的《阿黛尔的生活》摘得，布鲁斯·邓恩与贝热尼丝·贝乔分别获得戛纳“影帝”“影后”称号。

　　本报记者李芳明长沙报道

　　《天注定》在戛纳放映后，电影节每日场刊《Screen》给出了3分的评分。如此好评也让内地观众对影片更为期待。导演贾樟柯在戛纳接受媒体采访表示，《天注定》已经通过审查，预计10月在内地上映。出自他手的作品走上内地大银幕的不多，且票房成绩很不理想，通俗来说是“叫好不叫座”，《天注定》会是贾樟柯破局之作吗？

　　动态

　　贾樟柯是今年戛纳的“最佳编剧”

　　《天注定》是唯一入围本届戛纳电影节主竞赛单元的华语电影，新华社如此描述影片内容：“(该片)由4个既独立又关联的故事组成，探讨了中国农村贫富阶层矛盾，个别人不惜犯罪以攫取社会财富，采取过激举动保护个人尊严以及年轻人的个人出路一系列社会问题。”从前冷静做出残酷表达的贾樟柯，这次沉不住气了，他宣称，片中呈现的暴力镜头超越了他的一贯尺度。

　　一位前方记者在微博中说道：“在评委新闻发布会上，贾樟柯《天注定》成为一大话题，在被问到评委到底是被影片内容还是导演的勇气感动时，几位评委同时表态。李安认为是艺术性最重要；史蒂文·斯皮尔伯格认为影片的艺术性和展示的视角令人难忘；河濑直美认为影片对中国发生的事件换了一种视角来展示，引导人们思考中国现状。”

　　A国内票房遇冷——叫好不叫座，大概说的就是他

　　拿奖之后的贾樟柯在微博中写下：“(《天注定》)这个剧本我没用电脑写，我用粗钢笔写在信纸上，一笔一划，一字一句。”从文字变成影像，这部作品何时才能奉送到内地观众面前呢？贾樟柯的回答是：《天注定》已经过审并预计在今年秋天与内地观众见面，大概是10月份。

　　回看他近几年作品在内地上映的情况，着实让人为他捏一把汗。叫好不叫座，大概说的就是他。2010年上映的纪录片《海上传奇》还闹出票房遇冷影院匆匆下线的情况。

　　“只要是贾樟柯在欧洲电影节拿了奖的片子，在内地是不会有很好票房的。原因很简单，拿奖的片子是不会有群众基础的，相反，有群众基础的就不受欧洲三大电影节喜欢，它们喜欢的(影片)艺术价值较高，不够娱乐。”影评人周黎明如是说。在他的理解里，欧洲电影节的评委看中的是艺术价值和思想价值比较高的片子，至于群众基础，不能强求它们拧在一起。在周黎明的记忆里，“好像只有李安有几次做到了艺术价值与群众基础相融合。”

　　B国外销售挣钱——光靠出售海外版权就能捞一笔

　　虽然作品在内地不太受到大众关心，贾樟柯依旧底气很足，他曾经说自己是国内少数几个赚钱的导演之一，并表示影片收入很大部分也是依靠出售海外版权。

　　实际上，所谓的内地票房高低不会让贾樟柯有太多的情绪波动，该赚的他还是赚到了。从2004年至今，上影集团投资了不少贾樟柯的作品，也分享着他的荣誉。而一名谙熟于电影买卖交易的发行人士告诉记者，贾樟柯很多作品都是用海外资金拍的，他无所谓能否在内地挣钱。

　　一般而言，文艺片出售海外版权，价位浮动主要根据导演和演员来，5万—10万美元不等(也有用欧元计算的)，“如果片子能拿奖，价钱就得翻倍”。该人士说，一旦卖出海外版权，有的是在艺术院线上映，也有在当地电视台播映，后者比前者要便宜得多。随便在贾樟柯作品表里找一部片子，比如《三峡好人》，就卖到包括意大利、加拿大、法国、德国在内的近30个国家和地区，而这一次在戛纳拿了奖的《天注定》，也打破了《三峡好人》的销售记录。

　　贾樟柯的叫好不叫座

　　《世界》荣誉：入围第61届威尼斯国际电影节主竞赛单元上映时间：2005年 国内票房：约200万人民币

　　《三峡好人》荣誉：第63届威尼斯国际电影节最高奖项“金狮奖”上映时间：2006年 国内票房：约200万人民币

　　《二十四城记》荣誉：入围第61届戛纳国际电影节主竞赛单元上映时间：2009年上映 国内票房：过百万人民币

　　[分析]

　　想摆脱不叫座危机不太乐观

　　内地影市持续走热，微博营销也为影片宣传和口碑发酵提供了很好的渠道，这些因素下，《天注定》能帮他摆脱叫好不叫座的格局吗？周黎明说：“不是很乐观”。周黎明举例说，《钢的琴》《转山》这种艺术质量还不错的片子进入市场后照样卖不好，“有一类艺术影片，缺乏娱乐元素，但在成熟的市场里它们应该有地位，如果没有就是机制不健全造成的，这跟市场热不热没关系”。当下让周黎明比较担忧的是，《天注定》有吆喝，但最终可能会被埋没，“因为从题材来看，影片会让人看得不开心，暴力元素也是严肃和认真的，这对内地观众鉴赏能力提出较高的要求，甚至还需要有较高的教育背景，从目前来看是普遍没有达到的”。

　　还有，到了今年秋天，谁还记得初夏的戛纳出了“最佳编剧”《天注定》呢？

　　金鸡百花棕榈奖？醒醒吧

　　大多数人看到这标题，会有种耸人听闻的感觉，办了66年的著名左派国际电影节被一只“鸡”收购？可以当做意淫，很讽刺的那种。

　　这是微博上的一则段子，发段子的“菇凉”连问两个问题——戛纳电影节现在不是主要办给中国人看的吗？既然这样，干吗还骄傲地在北京时间半夜一点颁奖？

　　按照一种习惯性思维，这是一个是变形金刚也得喝舒化奶、是钢铁侠也要被范冰冰体检、是蝙蝠侠也要投身抗日、是环形使者也要被迫跟许晴结婚的年代。作为世界电影版图上新崛起的、手握所谓“巨大的电影市场”的强势资本代表，在膨胀的票房阴影之下，所谓“中国元素”成为一种有意无意的潜规则暗示：即使你不主动献媚，我也能花钱在你屁股上盖一枚“植入”的广告章。

　　好莱坞都已经被我们喝趴到桌子下面了，你戛纳怎么就不能变动颁奖时间？

　　可是人家真的可以说不！因为我们只能奉出一部《天注定》，因为我们用心呈现的诚意太少，更因为我们常常手握上亿的影片投资却四顾心茫然。所以，“某爷”有空也不会去踩“某鸡”的红毯，没空却要挤出空闲时间去戛纳亮相。某姐在红毯上被错认成其他人，还不敢当场发脾气。更勿论带着作品去戛纳“赚吆喝”，杜琪峰、刘德华、郑秀文好卖力啊！他们都清楚：即使你能砸钱把那片棕榈叶换成一只鸡或者你爹的照片，也丝毫不能改变别人看你时那似笑非笑的目光……　　文/本报记者李芳明