“我看一眼一个男孩子的眼神，就可以猜到他是一个什么样的类型。我希望偶像演员有自己的人格特质和眼神，可以让观众第一眼就记住他们。”柴智屏，这位台湾的“偶像剧教母”，在聊起自己多年来在挑选偶像演员的经验时，充满了自信。2001年由她监制的《流星花园》让F4四位花样美男红透华语世界，在前年推出了九把刀导演的《那些年我们一些追过的女孩》后，最近由她监制，郭敬明导演的《小时代》再一次推出大批偶像演员。尽管电影上映后褒贬不一，但《小时代》的掘金能力远远超过了《那些年我们一起追过的女孩》。
面对目前红火的电影市场，柴智屏并没有觉得惊讶，因为中国的人口这么多，现在的院线制度还没有完全建立起来，再加上二三线影院的数量在不断增加，很多年轻人有经济能力花几十块钱进影院看一场心仪的电影，而在以前，大家不一定有这能力，也不一定有这个雅兴，“未来的电影市场只会更好。”
对于《小时代》的后续计划，柴智屏透露，当初看到郭敬明的小说三部曲，就建议他，一定要把第一部电影的成绩做得很好，“第一部成绩做好了，就会像《哈利·波特》一样，可以往很多的项目上开发，这是原本就在计划之中的。”
凭直觉就觉得小四一定行
记者：当初选择当《小时代》的监制，你对第一次当导演的郭敬明有没有信心？
柴智屏：当时他们找我的时候，最主要的是要找我当监制，老实说，我对自己监制的作品都非常有信心，可以对观众负责任，所以也就加入了投资和出品。
当初他们跟我说要找郭敬明当导演，不知为什么，我就是有一种直觉，他是可以胜任导演这个角色的。我通常会去看作家的小说，他的文字中是不是画面感很强？因为这对于我来说很重要，后来我在拍摄过程中发现，郭敬明对于画面有自己非常独特的想象力，在构图上也很有趣。
记者：除了杨幂和导演，其余主创都来自台湾，这是你决定的？
柴智屏：当然是我决定的，毕竟要做一部青春时尚的作品，那么我用自己在台湾的团队，在拍摄和沟通上就变得非常省心，我把摄影、服装、美工、造型这些主创人员都从台湾带过来，目的是不希望大家在拍摄想法上有太多的不一致。毕竟是一个新导演，一不小心，就会发生摩擦，有了这样的默契团队，导演的创意就能比较顺利执行，出来的画面不会落差太大。
记者：杨幂这个角色是如何确定的？
柴智屏：一开始杨幂对于林萧和顾里两个角色都非常有兴趣，我们自己也很开心，觉得这样可以挑选。后来之所以决定杨幂演林萧，是因为杨幂虽然长相很明艳，但还带有女孩子气，而顾里这个角色应该是那种长相很精致的，让明艳的女孩去演一个艳丽的角色，我觉得没有综合的美感。演林萧的女孩可以个子比较高，看起来像傻大姐的样子，我们在跟杨幂聊天后，发现她其实有一点傻傻的性格在里面。
记者：那“HOLD住姐”谢依霖呢，生活中她有情绪低落的时候吗？
柴智屏：谢依霖对于我们来讲就是本色演出啊，她平常在综艺的栏目上面，表演是夸张了一点，我们要做的就是把这种夸张收敛一点，放在《小时代》上面，我觉得导演跟她两个人一起创作了唐宛如这个非常生动的角色。我没有看见过她情绪低落的时候，也许有吧，人应该都有情绪低落的时候。
记者：你跟郭敬明会有意见不一样的时候吗？
柴智屏：大部分的不一致都是在剧本上面，毕竟这是一部郭敬明自己的作品，小说中人物众多，每一个人物都像是他自己的小孩一样，每一个角色他自己都非常喜欢。我跟他不一样的地方在于，电影毕竟要在两个小时内讲完一个故事，它不像小说可以铺排渲染，所以有时候我会建议他这里删掉一点，那里去掉一些，但他会觉得，这恰恰是他最喜欢的对白，最得意的桥段，最钟爱的人物。这个时候，我就要争取说服他，拿掉不需要的东西。
电影是忠于原著精神的
记者：电影中演员使用的都是真正的国际顶级品牌服饰，你是如何说服《VOGUE》中文版艺术总监黄薇来帮助的？
柴智屏：黄薇是我多年的好友，我跟她说，我要做《小时代》这部作品，这个故事是发生在上海，需要有一些时尚的品牌。我没有说服她，她是不计酬劳地来帮我，找了很多的名牌服饰和道具。好朋友之间是情义相挺的。
记者：有人对《小时代》传达出来的拜金价值观有非议，你如何看待？
柴智屏：《小时代》这部电影，如果今天不是郭敬明自己来导的话，我们会说，这个拍摄是忠于原著的，我们今天并没有违背原著的精神去拍这部小说。这部小说之所以会在网络中和那些年轻孩子们中有这样大的关注度，大家为什么会这样喜欢这部作品，我觉得这才是值得去探讨的。
看到郭敬明的小说后，我认为，这部小说之所以会成功，在于郭敬明用优美的文笔写出了四个有着不同性格、不同成长环境的女孩之间的情感故事，观众喜欢看的是这个部分。然后以此为中心，扩散到她们之间的爱情、工作、家庭和成长故事。我当初看的时候，也觉得好奇，一个男作家为什么能够写出这么有趣的女孩子性格。另外，郭敬明的文字中透露出一种自我嘲讽的意味，几个人物在讲话的时候都不怕伤害到自己的朋友，讲话有点毒，用的都是“很贱”的台词。
电影只不过是用一种比较时尚的元素去包裹小说故事的材质，之所以用物质的东西去包裹这些女孩子，是因为这个故事发生在上海，上海本身就是一个比较繁华、物质的环境，我们是从这些环境中去发展这些女孩子的性格。背景发生在哪里，就是那个背景的如实呈现而已。如果我们很做作地说，这样太物质了，让这些女孩都不穿名牌，穿的破一些，那它是不是又违反了上海的真实写照呢？
偶像演员最好要带点稚气
记者：《小时代》又捧红了一批偶像演员，你对挑选偶像演员有什么样的心得？
柴智屏：我在这部电影中并没有发挥太多我的选角能力，《小时代》因为有比较多的出品方，他们对于演员的选择会有很多的意见，最后的演员是结合了我、导演和出品方的综合意见。
我对于选择偶像男孩子有自己独到的看法，还是蛮知道什么样的男孩子在银幕上会有魅力和吸引力的。我在《那些年 我们一起追过的女孩》中挑选柯震东当主演，当时也认定，这样的男孩子一定会受到大家的喜欢。
对于我而言，男孩子一定要五官端正，摆在银幕上一定要赏心悦目，像鼻子歪的，嘴巴太厚的脸型就不太合适，就是说，在镜头里，演员的五官比例是协调的；还有，年轻的男孩子，一定要多多少少带有一点所谓的“稚气”，这个 “稚气”不是指长相，而是指性格，因为像20到30岁的男孩子，他们刚刚踏入社会没有多久，想法还不至于完全成熟，接触时尚也没有多久，没有过多的社会压力和负担，在心底还留有很多纯真，还没有沾染上太多世俗的世故。
还有就是他们的眼睛和眼神，每个人因为性格的不同，反映在眼神上也不一样。像《流行花园》F4中言承旭饰演的道明寺眼神中，单纯中透出一点点霸气；仔仔饰演的花泽类的眼神有一点忧郁，还藏有一丝羞涩，是一种很多愁善感的眼神；吴建豪看起来很开朗，很阳光；朱孝天看起来有点世故，但这点世故也是装出来的，内心中是一个渴望被爱的大男孩。每个人的性格特色都可以在眼神上体现。
记者：偶像演员如何才能走得更远？
柴智屏：我常常觉得，一个外形条件好的演员，在第一时间很容易被观众看到，但是要想走得更远，没有其他的方法，就是要自我修炼。在人生这条路上，有g.c和低潮，也会有情绪的起落，他应该清楚地知道自己如何站在这个位置上往前走。我常常跟演员说，演员就是上帝通过你来传递真善美的一个工具，哪怕有些戏看起来有点黑暗，但也是最终让我们从这些黑暗中看到光明。如果你知道这是一个演员的重要使命，你就不应该被掌声所迷惑，也不需要因为演砸了一部戏而耿耿于怀，被挫折所打败。
我的家乡就是我自己
记者：有人说《小时代》里只有拜金，没有正能量。
柴智屏：任何娱乐产品都反映了这个现实社会，所以我对于《小时代》的走红一点也不讶异。如果说今天大家觉得《小时代》非常的奢华和物质，那我就要反问：这个社会到底怎么了？这是一个大家可以探讨的话题。
如果说现在这个社会，本来就会被华丽的东西所吸引，人们也钟情于美好的事物，那么我们不如在美好和华丽的背后去铺排传递给他们一些在精神上能够带来鼓励的东西。也许没有人注意到，但我们确实是希望透过杨幂这个人物，能够传递一种力量：在这么多的高跟鞋女孩里，虽然她很平凡，但是她是特别的，她就像是一个灰姑娘一样，可以美梦成真的。
但必须要“透过一个穿着球鞋的精神”去奋斗，我们是想要传递这样一种正能量价值观。
记者：你自己是如何保持一颗年轻的心？
柴智屏：对于我自己来说，这些年来也在自我修炼，在我的生命中，也一样遇到过很多的不如意和挫折，但在这个过程中，我知道自己拥有纯真的本我。
我们也曾经迷失过嘛，对不对，但我们随时随地要回到原来的位置，比如，你的家乡在哪里，不管你走得多远，你都要回到自己的故乡。我的家乡就是我自己，我希望自己看到永远有笑容的自我——柴智屏，我也希望不管我在外面的生意多忙，遇到多少不如意，我都要从内心中找回自己，这是我要告诉自己的。