张艺谋：冯婉瑜只是大海里的一棵小草

张艺谋对话女物娱乐

　　冯婉瑜守二十年有不幸吗？

　　“她是一棵小草，坚守只是个人的”

　　与最后一把火烧了祠堂、要挣脱旧秩序牢笼的“菊豆”不同，与怀有身孕却执拗地四处奔波、为丈夫讨个说法的农妇“秋菊”也不同，《归来》中，同样是巩俐饰演的女主角“冯婉瑜”，少有表现抗争，“冯婉瑜”是集合中国传统女性美德“望夫石”的化身。张艺谋说，全片他最喜欢陆焉识回来以后，给冯婉瑜念老信的那一段，特别喜欢这几句——“当我看到小马驹挣扎着站在草地上，我们觉着春天真的来了。”陆焉识和冯婉瑜这对夫妻，苦到最后，似乎被嚼出了甜。难道不觉得冯婉瑜不幸吗？没有美化这种等待吗？张艺谋说，“过去那个时代中，所有人都是不幸的，冯婉瑜只是大海中的小草，随风浪起伏，这是她的命运。而坚守和陪伴，只是个人的。”

　　女物娱乐：对于冯婉瑜长达二十年的坚守，您会向往吗？

　　张艺谋：我欣赏，因为这种坚守有无望、有荒诞，所以才焕发了异彩。我小时候就听奶奶讲过这样的故事，就讲海边有个石头，这个女人老等她的丈夫归来，结果就变成了那块石头，叫望夫石。中国传统的故事，今天你闭上眼睛都能想到，那个女人站在海边，看着大海，那个等待的背影，很生动，很感人，这种期盼和坚守，是中国女性特别传统的美德。所以把它放在残酷的历史条件下，她这种坚守有特别的意义，她不能改变时代，她不能对抗时代，她是一棵小草，但是她的坚守异常的强大，她就很可贵。

　　女物娱乐：但是你会觉得这个女性有点不幸吗？有美化这种等待吗？

　　张艺谋：在过去的那个时代中，所有人都是不幸的，这就是《活着》的主题，因为时代是巨轮，你无法抗拒，它把所有人碾碎、抛开，你像大海中的一棵草一样，随风浪起伏，你完全不能掌控自己，被它抛来抛去，这就是个人，个人非常渺小，在时代面前，在大时代的变化面前，个人根本抵挡不住，这是她的命运。所以个人心里面那份坚守，只是个人的。陆焉识回来以后，那种陪伴只是个人的，在别人看来有没有意义不重要，所以就把这样子变成一个反差，我很喜欢这种反差。这种反差就构成了很大的空间。

　　女物娱乐：《活着》讲了中国人的生存精神，就是为了活着而活着，当中人物有坚韧，也有麻木可悲的一面。这一次《归来》人物和故事感觉特别简洁、平缓？

　　张艺谋：导演总希望找到跌宕起伏的故事，但是表现方式是可以选择的，所以我们这一次就没有用《活着》那种直面的、跌宕起伏的、大起大落的方式。我们选择了洗尽铅华的方式，所以让那个时代，浓缩在今天的很多娓娓道来的细节中。其实选择这样一种留白和洗尽铅华的方式，是很有难度的，比直接拍要有难度。(张艺谋后来表示，“曾设想，女儿发现方师傅曾经欺凌过她妈妈冯婉瑜以后，就找到方师傅他们家，一把火烧了。火起，丹丹跑回来，警察当着陆焉识的面，把她押走，但陆焉识不知道发生了什么。也设想过丹丹找了个男同学，下雨天摸砖拍方师傅。这些是不是特别商业？但最后也没拍，还是觉得这不太符合我想要的感觉：娓娓道来，不惊不乍。”)

　　女物娱乐：在您的心里面，婚姻和家庭代表着什么呢？

　　张艺谋：中国文化是以家庭为核心的，所以这是中国文化，这是东方文化的传统。其实你看李安导演常常也是这样子，李安导演成功的地方，就是他把好莱坞的故事，放在中国的家庭观念上来讲述，美国人还觉得挺新鲜。其实这是中

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