韩寒:拍电影就是克制 爱看舒淇打台球

2014/8/2 23:23:38 作者:nvwu 来源:女物娱乐网
8月2日七夕当天,韩寒做客《伊秀潮》和《聚焦》联合直播的对谈节目,与台湾电影教母级人物焦雄屏,就自己的导演处女作《后会无期》进行了一个半小时的对话。”  对谈中,焦雄屏也分享了她自己的观后感,她认为韩寒的电影是他自己做的一个很大的梦,有很多后现代的痕迹。

韩寒:拍电影就是克制 爱看舒淇打台球

  女物娱乐讯 8月2日晚,焦雄屏与韩寒进行了一场深度对话。从少年到成人的后会无期;从作家到导演的视角流动;一部电影结束,收尾终点描绘起点。(夏祺/摄影)

韩寒:拍电影就是克制 爱看舒淇打台球

  女物娱乐讯 8月2日晚,焦雄屏与韩寒进行了一场深度对话。从少年到成人的后会无期;从作家到导演的视角流动;一部电影结束,收尾终点描绘起点。(夏祺/摄影)

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  女物娱乐讯 8月2日晚,焦雄屏与韩寒进行了一场深度对话。从少年到成人的后会无期;从作家到导演的视角流动;一部电影结束,收尾终点描绘起点。(夏祺/摄影)

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  女物娱乐讯 8月2日晚,焦雄屏与韩寒进行了一场深度对话。从少年到成人的后会无期;从作家到导演的视角流动;一部电影结束,收尾终点描绘起点。(夏祺/摄影)

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  女物娱乐讯 8月2日晚,焦雄屏与韩寒进行了一场深度对话。从少年到成人的后会无期;从作家到导演的视角流动;一部电影结束,收尾终点描绘起点。(夏祺/摄影)

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  女物娱乐讯 8月2日晚,焦雄屏与韩寒进行了一场深度对话。从少年到成人的后会无期;从作家到导演的视角流动;一部电影结束,收尾终点描绘起点。(夏祺/摄影)

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  女物娱乐讯 8月2日晚,焦雄屏与韩寒进行了一场深度对话。从少年到成人的后会无期;从作家到导演的视角流动;一部电影结束,收尾终点描绘起点。(夏祺/摄影)

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  女物娱乐讯 8月2日晚,焦雄屏与韩寒进行了一场深度对话。从少年到成人的后会无期;从作家到导演的视角流动;一部电影结束,收尾终点描绘起点。(夏祺/摄影)

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  女物娱乐讯 8月2日晚,焦雄屏与韩寒进行了一场深度对话。从少年到成人的后会无期;从作家到导演的视角流动;一部电影结束,收尾终点描绘起点。(夏祺/摄影)

韩寒:拍电影就是克制 爱看舒淇打台球

  女物娱乐讯 8月2日晚,焦雄屏与韩寒进行了一场深度对话。从少年到成人的后会无期;从作家到导演的视角流动;一部电影结束,收尾终点描绘起点。(夏祺/摄影)

  女物娱乐讯 8月2日七夕当天,韩寒做客《新浪潮》和《聚焦》联合直播的对谈节目,与台湾电影教母级人物焦雄屏,就自己的导演处女作《后会无期》进行了一个半小时的对话。对话中,韩寒解释了大众对电影的诸多疑问,例如为何变换主角视角、为何一路上没有来往车辆等。焦雄屏称《后会无期》是一部违反一切电影常规的作品,而韩寒则表示,他的违反常规是在接受常规的基础上进行的,相比他小说的天马行空,电影的反常规已经做得相当克制,韩寒还直言,“有一些不守常规是非常幼稚,万一走到这个误区里就完了。”

  作品的影响力一定超过人本身

  在韩寒的电影之前,演员徐峥、赵薇,作家郭敬明都纷纷跨界做导演。焦雄屏与韩寒的对话,第一部分就从“如今是否导演门槛降低了,什么人都能当”开始的。虽然越来越多不是导演科班出身的人做起了导演,看似比当年老一辈人入行要容易的多,但焦雄屏也指出,如今这些跨行导演,背后都要有坚实的经济支持和坚定的粉丝基础。

  不过对于粉丝电影这一说法,韩寒表示并不认同,他觉得一个人不管是多知名的公众人物或者明星,他或她的粉丝都不可能有看电影的观众多。“一定是电影的某一个地方打动了很大一部分人,这已经跟他/她原来的身份没有关系。比如赵薇,她最核心的粉丝,再多也多不过看她电影的观众。再比如朴树和邓紫棋为这个电影唱的歌,能传播得那么广,一定是歌本身的魅力,而不是人本身。”

  此外,韩寒还提到,张艺谋和冯小刚也不是学电影出身,“其实做导演,无所谓本身出处、原来的职业是怎样的,张艺谋是摄影师出身,冯小刚是美术出身,每一个跨界做导演的人,我们都应该相信他们对电影的感觉。”

  票房不是目标 只想纯粹的表达

  《后会无期》上映一周半,票房已近达到了4.5亿人民币。焦雄屏称韩寒无论转换到哪个跑道都是“冠军相”,而韩寒则表示,票房多少不是他的唯一追求。“我们在拍这个电影的时候,没有过多考虑票房,如果考虑票房,电影的气质势必不是现在这样。可能恰恰是没有考虑票房,把电影拍得比较独特,观众才比较喜欢。”至于能否赢得所有人的共鸣,韩寒也直言不奢望,“没想去准确的击中他人,越想击中别人越击不中,所以反而是纯粹自由的表达。”

  对谈中,焦雄屏也分享了她自己的观后感,她认为韩寒的电影是他自己做的一个很大的梦,有很多后现代的痕迹。韩寒承认在做电影的时候的确加了一定的梦境感,“比如影片中没有对向车的问题,其实很简单,是因为美术上不好控制对向车,所以索性不做,最后呈现出来的就是整条路上都是孤零零的行驶。”

  电影转换视角是因为雾霾太重

  《后会无期》中,最初是以胡生的独白开篇的,之后在胡生被冯绍峰和陈柏霖弄丢后,视角又换成了上帝视角,而到了片尾,又换成了陈柏霖的视角。为什么会多次转换视角?这种不按电影常规来的转换欲意何为?对于制片人方励评价韩寒的剧本不及格,韩寒又怎么看?焦雄屏将以上问题在对话中抛给了韩寒。

  韩寒首先阐明,他的违反常规是在接受常规的基础上进行的,“你要非常了解常规,才能反常规,否则很容易走进误区,哗众取宠,自己伤害自己。” 韩寒还强调相比他小说的天马行空,电影的反常规已经做得相当克制。

  至于转换主角视角,韩寒半开玩笑的说,那是因为拍片所在地东极岛的雾霾太重。“本来电影一开篇胡生独白说的那些话都是要拍出来的,但我们今年在东极岛拍摄的那一个月,雾很大,在那儿就跟在北京朝阳公园没区别,我没办法用这样雾蒙蒙的镜头做片头,所以最后用了去年9月份为宽银幕试片的那些镜头,再加上独白。

  受台湾电影影响大 爱舒淇打台球的戏

  焦雄屏是台湾电影教母级人物,韩寒在与她的对话中,也提到了台湾电影对自己的影响。他虽然透露自己最喜欢看好莱坞大片,但平时也看了不少香港和台湾的电影。他表示,自己对台湾电影的喜爱是因为自己本身有很强的乡愁,而台湾电影基本上每一部中都有乡愁的情绪存在。不过他也自曝看台湾电影会睡着。“我看香港电影不会睡着,但看台湾电影会,我看一半可能睡了,第二天接着看,并不是觉得这是一个烂片,我看不下去,而是我觉得在一个很舒服的节奏里面,醒来继续看一点问题没有。”韩寒还提到他很喜欢舒淇在侯孝贤的电影《最好的时光》中打台球的那段戏,所以在自己的电影里,他也安排了袁泉去打台球。

  《后会无期》今年2月初开机,五月底关机。之后仅用了一个月零十天的时间就做完了所有后期工作。焦雄屏称韩寒辛苦了,还追问他为什么这么年轻却做了这么多事情,“从辍学到写书到赛车到拍电影,规划了很多别人看起来不可思议的事情,是真的如表面那么轻松吗?” 一向不愿意向外界展示奋斗过程的韩寒吐露心声,“